Adrián Contreras Guerrero

La influencia de la pintura renacentista italiana se dejó sentir en España sobre todo en cuestiones formales y no tanto en la temática de las obras, siendo escasos los ejemplos de mitologías y desnudos. Además, el importante peso que había tenido la pintura flamenca en el gusto de los comitentes, nunca se perdió del todo. Es decir, que se aceptó el arte a la italiana, pero se mantuvo un cierto apego a la realidad frente a…

Son muchos los historiadores que han coincidido en señalar la contradicción existente entre el ambiente de crisis social, política y económica que se vive durante el siglo XVII español, y, al mismo tiempo, el gran auge cultural del momento, lo que es especialmente relevante en el caso de la pintura. Durante esta etapa, el panorama pictórico andaluz siguió dominado por los dos grandes focos artísticos situados en Sevilla y Granada, los cuales mantuvieron importantes relaciones entre…

En el Barroco andaluz predominó una producción escultórica bajo demanda, habitualmente con un contrato de por medio, donde tuvieron una gran importancia las cofradías y los gremios como comitentes. De hecho, algunos artistas encontraron muy buenos clientes en estas corporaciones, como Juan de Mesa, por citar uno de los casos más significativos. La temática predominante siguió siendo la religiosa, con algunas excepciones en lo referente al género del retrato y a las decoraciones palaciegas o el…

La escultura “a la antigua” o “al uso romano”, es decir, aquella que estaba directamente inspirada en la Antigüedad clásica, fue introducida en España a finales del siglo XV y principios del XVI, momento en que tuvo que competir con el arraigado gusto por el gótico flamenco. Lo hizo por diversas vías: la llegada de obras importadas desde Italia -no solo esculturas, sino también dibujos y grabados-, la llegada de artistas italianos, y la formación de…