La imagen insurrecta. Visualidad y política en Videogramas de una revolución

Con una carrera artística que se extiende a lo largo de varias décadas, las instalaciones y películas de Harun Farocki exploran consistentemente las distintas formas en las que las dinámicas del poder se traducen social y culturalmente a través de tecnologías visuales. Desde los talleres de formación profesional para desempleados (The Interview, 1997) al minucioso trabajo de creación de imágenes publicitarias (Still Life, 1997) o al creciente rol de la imaginería digital en la industria de la guerra (Serious Games, 2010), el trabajo de Farocki registra los mecanismos a través de los que los actos de visión se inscriben en marcos económicos y políticos más amplios. Sin embargo, aún son escasas las contribuciones críticas que tratan la relevancia de Harun Farocki desde los planteamientos teóricos de los estudios visuales. El presente artículo evalúa la obra de Farocki desde el punto de fuga de la visualidad abordando el concepto de «imagen insurrecta» como una de las claves interpretativas más relevantes de su película Videogramas de una revolución (1992), en la que a través de imágenes tomadas por videoaficionados y de las emisiones de la televisión nacional rumana Farocki explora el funcionamiento de la visualidad en el contexto de inestabilidad social y política que acabaron con la ejecución de Nicolae Ceaucescu en Rumanía durante la Navidad de 1989. En el filme, la «imagen insurrecta» se concibe desde una violencia discursiva que no puede sostenerse en el tiempo sin institucionalizarse, aunque durante un fugaz periodo ésta emerge como un espacio de legitimación en el que la revolución consiste principalmente en ser visto; una auténtica fuente de poder capaz de transformar el sentido de la historia.