{"id":8318,"date":"2024-09-18T11:30:19","date_gmt":"2024-09-18T11:30:19","guid":{"rendered":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/bases-para-una-epistemologia-de-la-arquitectura-saludable-diez-puntos-cinco-principios-copy\/"},"modified":"2025-07-24T21:51:08","modified_gmt":"2025-07-24T21:51:08","slug":"la-memoria-como-construccion-del-sujeto-paisajes-de-arquitectura-y-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/la-memoria-como-construccion-del-sujeto-paisajes-de-arquitectura-y-memoria\/","title":{"rendered":"LA MEMORIA COMO CONSTRUCCI\u00d3N DEL SUJETO: PAISAJES DE ARQUITECTURA Y MEMORIA*"},"content":{"rendered":"

Ponencia seleccionada y presentada en la Bienal de Investigacion en Arquitectura de la Universidad de Sevilla (BIAUS 2024)<\/strong><\/h4>\n

SEVILLA \/ 18 de septiembre de 2024.<\/h4>\n
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Resumen<\/strong><\/span><\/p>\n

Manten\u00eda el pintor Windham Lewis: \u00abnunca nos permitamos vivir con amusia, es decir, ni un solo d\u00eda sin la compa\u00f1\u00eda de las musas\u00bb. Los artistas rom\u00e1nticos para crear invocaban a las musas, hijas de Mnem\u00f3sine, diosa de la memoria, que en la mitolog\u00eda griega siempre preced\u00eda a la funci\u00f3n po\u00e9tica (Gom\u00e1 2016). Quiz\u00e1 por eso sosten\u00eda Valle-Incl\u00e1n que sin memoria no hay poes\u00eda. La relaci\u00f3n entre arquitectura y memoria ha sido desigualmente tratada en el \u00e1mbito disciplinar arquitect\u00f3nico. La memoria se comprende con el estudio de su opuesto, de la desmemoria, desde el olvido. \u00bfC\u00f3mo proyectar para la ausencia de memoria? Esta pregunta est\u00e1 en el origen de una investigaci\u00f3n que aborda, con ese enfoque, las intensas relaciones que hay entre arquitectura y memoria. El fin de esta aportaci\u00f3n es presentar los fundamentos te\u00f3ricos de esa l\u00ednea de trabajo, desarrollada en diferentes proyectos por el grupo Healthy Architecture & City de la Universidad de Sevilla. Esta contribuci\u00f3n comienza describiendo, en primer lugar, de qu\u00e9 materia est\u00e1n conformados los paisajes invisibles de la arquitectura contempor\u00e1nea. Contin\u00faa con los par\u00e1metros que puede usar el proyecto arquitect\u00f3nico para dar respuesta a los actuales requerimientos fisiol\u00f3gicos y cognitivos del ser humano. Por \u00faltimo, termina centr\u00e1ndose en c\u00f3mo abordar, desde la arquitectura, el problema habitacional de aquellas personas cuya memoria son fragmentos inconexos de recuerdos, sin un relato, ni contexto que los relacione entre s\u00ed. Las conclusiones nos se\u00f1alan algunas claves y caminos de inter\u00e9s para producir arquitectura con un renovado punto de vista.<\/p>\n<\/div>\n

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1. Introducci\u00f3n<\/strong><\/span><\/p>\n

El ser humano siempre se ha rodeado de lo que ha considerado m\u00e1s beneficioso para su salud. El usuario de una sociedad hiperconectada conoce a la perfecci\u00f3n qu\u00e9 es positivo para \u00e9l, qu\u00e9 alimentos debe o no consumir, qu\u00e9 actividades son mejores para su forma f\u00edsica o qu\u00e9 importancia tienen tanto su estado f\u00edsico como psicol\u00f3gico. Ocurre lo mismo con los espacios, edificios, materiales, entornos y ciudades donde viven las personas. Con un nuevo activismo, cada d\u00eda m\u00e1s intenso, los ciudadanos demandan que se eliminen los elementos nocivos de su entorno vital, construcciones o edificaciones, as\u00ed como los perjuicios derivados de su uso, envejecimiento o mantenimiento. La sociedad actual exige que los ambientes, donde se desarrollan las actividades b\u00e1sicas e instrumentales de la vida diaria: la casa, la comunidad, los lugares de trabajo o la propia ciudad, sean lo m\u00e1s saludables posibles.<\/p>\n

Cuidar el entorno y cuidarse a s\u00ed mismo supone un ahorro importante a largo plazo para usuarios, empresas y administraciones, ya que previene y evita que determinados problemas pasen al \u00e1mbito hospitalario. Es m\u00e1s rentable invertir en un buen proyecto arquitect\u00f3nico que incorpore factores saludables en la edificaci\u00f3n que resolver, a posteriori, los perjuicios que causa su ausencia. Un dise\u00f1o orientado hacia la salud de las personas produce importantes beneficios sociales, econ\u00f3micos y ambientales.<\/p>\n

La arquitectura, como tercera piel que envuelve y da cobijo al habitar, genera est\u00edmulos f\u00edsicos y cognitivos, tanto en la memoria como en la forma de experimentar y vivir el espacio. Dise\u00f1ar entornos saludables consiste en indagar, conocer y trabajar con esos est\u00edmulos. La arquitectura saludable nace como un nuevo paradigma, que busca promover la presencia de activos que disminuyan los factores de riesgo e incorporar elementos que favorezcan la salud de los usuarios y su bienestar f\u00edsico y emocional. Se trata de un enfoque que no se centra s\u00f3lo en resolver problemas patog\u00e9nicos, sino que su atenci\u00f3n se focaliza en atender la influencia fisiol\u00f3gica, cognitiva y emocional que generan los espacios en las personas.<\/p>\n

Este trabajo describe algunos de los paisajes invisibles que dibuja la arquitectura contempor\u00e1nea, y las nuevas formas de proyectar que conllevan. Termina exponiendo una innovadora l\u00ednea de investigaci\u00f3n: Proyectar para la ausencia de<\/strong> memoria<\/strong>, que se est\u00e1 desarrollando por el grupo Healthy Architecture & City<\/em> de la Universidad de Sevilla por medio de varios proyectos de investigaci\u00f3n competitivos I+D+i, tanto nacionales como auton\u00f3micos.<\/p>\n

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2. Los paisajes invisibles de la arquitectura<\/strong><\/span><\/p>\n

Los problemas de la arquitectura vienen marcados por las circunstancias de su tiempo. En la actualidad, estas dificultades vienen provocadas, entre otras causas, por el cambio clim\u00e1tico o la silenciosa revoluci\u00f3n digital, acelerada por la reciente aparici\u00f3n de la inteligencia artificial. Para intentar resolver con solvencia esta creciente complejidad es necesario pensar la arquitectura como una indagaci\u00f3n sobre sus propios l\u00edmites o fronteras, m\u00e1s que como una pr\u00e1ctica destinada a resolver contingencias. Para ello hay que adoptar una visi\u00f3n global e integradora que trascienda la an\u00e9cdota del detalle, la resoluci\u00f3n de dificultades puntuales o el \u00faltimo requerimiento normativo.<\/p>\n<\/div>\n

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La arquitectura no es una suma de partes, no es un conjunto de soluciones agregadas, ni se construye a partir de reglamentos codificados t\u00e9cnicamente. Resolver la eficiencia energ\u00e9tica o dise\u00f1ar paredes t\u00e1ctiles inteligentes, puede aportar magn\u00edficas soluciones, pero por s\u00ed solas no levantan un buen edificio, ni definen su habitabilidad, tampoco consiguen que los edificios emocionen y se conviertan en arquitectura. Una de las dificultades del proyecto arquitect\u00f3nico consiste en integrar adecuadamente todos los problemas, jerarquizar las diferentes respuestas y conseguir que la soluci\u00f3n final, tenga el rigor, coherencia y precisi\u00f3n que la sociedad demanda. El valor a\u00f1adido de un arquitecto es dotar de sentido y significado a lo construido para que emocione y ah\u00ed es donde el proyecto alcanza su plenitud e importancia. En la capacidad y calidad del proyecto, para pasar de lo abstracto a lo concreto, es donde radica la facultad de la arquitectura para emocionar y dar sentido a los espacios habitables.<\/p>\n

La creciente demanda social de hacer una arquitectura m\u00e1s saludable, inclusiva y sostenible hace imprescindible comprender la naturaleza intr\u00ednseca del espacio, no s\u00f3lo como el interior cualificado de un volumen sino tambi\u00e9n como sustancia f\u00edsica, qu\u00edmica y biol\u00f3gica. La contaminaci\u00f3n por mon\u00f3xido de carbono, la p\u00e9rdida de la capa de ozono o el aumento de la radiaci\u00f3n ultravioleta son algunos de los elementos calificativos que hoy en d\u00eda pueden usarse para describir el espacio en el que vivimos. Las numerosas radiaciones que hay en el ambiente afectan a los sistemas endocrino y neurovegetativo, provocan s\u00edntesis de vitaminas y estimulan la producci\u00f3n de encimas o fermentos. Tambi\u00e9n la emisi\u00f3n de luz, la alternancia entre el d\u00eda y la noche o las variaciones estacionales en la luminosidad ambiental interfieren en el metabolismo humano, actuando sobre los niveles de glucocorticoides, cortisol o melatonina, entre otras hormonas; todos ellos son factores que afectan al estado de \u00e1nimo, ritmos circadianos y al organismo en general.<\/p>\n

Por otro lado, la reciente expansi\u00f3n de los sistemas de informaci\u00f3n y comunicaci\u00f3n y, de modo particular, los campos electromagn\u00e9ticos asociados a dispositivos electr\u00f3nicos, a los emisores de luz o a las redes inal\u00e1mbricas, forman en el medio ambiente inesperadas dimensiones artificiales que configuran patrones de un paisaje que es invisible. La creciente digitalizaci\u00f3n ha provocado la aparici\u00f3n de paradigmas basados en la tecnolog\u00eda, como por ejemplo la active and assisted living<\/em> (AAL) o vida activa y asistida para personas mayores, un modelo que conllevar\u00e1 que determinadas formas habitacionales acaben adapt\u00e1ndose a ecosistemas plenamente conectados (Quesada-Garc\u00eda et al. 2023a).<\/p>\n

Si el desarrollo de los gloriosos a\u00f1os veinte del pasado siglo estaba representado por los sistemas de infraestructuras de carreteras y autov\u00edas, pasados cien a\u00f1os son las redes invisibles las que est\u00e1n definiendo los nuevos paisajes en construcci\u00f3n. Las recientes autopistas de la informaci\u00f3n demuestran estar tan presentes y ser tan generadoras de ruido como las vetustas autov\u00edas de tr\u00e1fico rodado.<\/p>\n

Mucho m\u00e1s que el hormig\u00f3n o el acero, el principal material de construcci\u00f3n del espacio que habitamos es el aire; un medio invisible que propaga las ondas, radiaciones o gradientes. En el aire hay una constante emisi\u00f3n de compuestos, gases o energ\u00edas con part\u00edculas ionizadas que modifican y alteran continuamente su contenido. Existen en el aire campos de energ\u00eda que configuran un nuevo tipo de espacio sin deber de representaci\u00f3n. Un espacio no representacional que, sin embargo, existe y act\u00faa estimulando los mecanismos qu\u00edmicos y org\u00e1nicos que influyen en el bienestar de las personas. El espacio de estos campos es fluido, et\u00e9reo, emanante, radiante sin m\u00e1s l\u00edmites que el despliegue f\u00edsico de energ\u00eda. La intersecci\u00f3n en el aire de flujos el\u00e9ctricos, sonoros, magn\u00e9ticos o t\u00e9rmicos establece una nueva geograf\u00eda, vibrante, abstracta, desarraigada, fluctuante. De aqu\u00ed que el aire sea una materia m\u00e1s a considerar e incorporar en el proyecto arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

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Fig. 1. Juan Navarro Baldeweg, exposici\u00f3n \u201cLuz y Metales\u201d en la sala Vin\u00e7on, 1976. Figura adaptada por los autores.<\/span><\/p><\/div>\n

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Sobre la naturaleza fenomenol\u00f3gica de la atm\u00f3sfera interior de los ambientes reflexionaba, en 1976, J. Navarro Baldeweg en su conocida exposici\u00f3n \u201cLuz y metales\u201d (Fig. 1) (Gonz\u00e1lez et al. 1990). Entendiendo el espacio as\u00ed, \u00e9ste se vuelve a\u00fan m\u00e1s abstracto y el artificio a proyectar es cada d\u00eda m\u00e1s dif\u00edcil, porque es invisible. Que una materia, presente en todos los lugares, sea invisible no significa que no pueda ser trabajada y manipulada por medio de variables cuantificables y medibles. Cualquier lugar determinado por una cantidad dada de energ\u00eda puede ser medido y dibujado a trav\u00e9s de las correspondientes emisiones de energ\u00eda el\u00e9ctrica, magn\u00e9tica o clim\u00e1tica. Son par\u00e1metros que se pueden incorporar al proceso de proyecto. El paisaje resultante es la consecuencia de captar o mapear el ambiente a trav\u00e9s de los datos producidos por la radiaci\u00f3n de esos flujos. Es necesario abrirse a esta inadvertida vertiente del paisaje para poder entenderlo, medirlo o proyectarlo.<\/p>\n

De aqu\u00ed surge una nueva dimensi\u00f3n espacial, una geograf\u00eda definida por par\u00e1metros con diversas magnitudes no m\u00e9tricas que, no obstante, delimitan entornos y que, irremediablemente, alteran y afectan al metabolismo humano. El paisaje contempor\u00e1neo ya no se forma por la transformaci\u00f3n de diferentes formas de materia o por su estructura geom\u00e9trica. El lugar ya no es una designaci\u00f3n formal del territorio y no est\u00e1 ligado a su naturaleza visible, como han demostrado Herzog & de Meuron en varias de sus obras y proyectos (Quesada-Garc\u00eda 2018).<\/p>\n

Esa es la cartograf\u00eda de los nuevos paisajes contempor\u00e1neos. Paisajes que son lugares desterritorializados, que suscitan una redefinici\u00f3n del cuerpo y de su metabolismo, porque establecen una profunda relaci\u00f3n org\u00e1nica, un v\u00ednculo fisiol\u00f3gico entre cuerpo humano y ambientes. El espacio se define en ellos como un estimulador sensorial, f\u00edsico y cognitivo de las personas, adem\u00e1s de una condici\u00f3n natural, sociol\u00f3gica y cultural que interfiere de forma importante en las actividades b\u00e1sicas e instrumentales de la vida diaria.<\/p>\n

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3. Nuevos paisajes, nuevas formas de proyectar
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La arquitectura act\u00faa de manera activa en la corporeidad del aire y del cuerpo humano, sin intermediarios, como una fuerza de campo; como el fuego de una hoguera que, al ser liberado, despliega la conquista del espacio y pone en marcha diversas fuentes de energ\u00eda, como el calor, la luz o longitudes de onda, que son necesarias e imprescindibles para el equilibrio del metabolismo de las personas (D\u00e9costerd y Rahm 2002). El lugar habitable se convierte de esta manera en un entorno modificado y modificable, un campo sin l\u00edmites precisos en el que el cuerpo humano entra y en el que sus \u00f3rganos establecen una relaci\u00f3n fisiol\u00f3gica. Frente a los l\u00edmites del espacio, la arquitectura deja su estricto sentido formal para entrar en campos de acci\u00f3n determinados por esos flujos energ\u00e9ticos.<\/p>\n

Esta l\u00ednea de investigaci\u00f3n ha sido explorada, durante los \u00faltimos veinte a\u00f1os, por varios equipos de arquitectos, tanto europeos como americanos. Generalmente han sido experimentaciones y ensayos presentados en instalaciones montadas en muestras, bienales y exposiciones. Los autores del High Line de Nueva York, Diller Scofidio + Renfro (DS+R), indagan en el proyecto Blur realizado con ocasi\u00f3n de la Exposici\u00f3n Nacional Suiza de 2002, c\u00f3mo la construcci\u00f3n de una atm\u00f3sfera artificial puede incentivar el uso de los sentidos (Fig. 2). M\u00e1s tarde, en Venecia durante 2008, hacen un montaje experimental, basado en realidad virtual, en el que analizan las sensaciones que se producen al estar encerrado en una celda que se modifica en funci\u00f3n del delito que se haya cometido. Sus indagaciones contin\u00faan con el montaje de Unspoken, presentado en 2016 en la 3\u00aa Bienal de Estambul, donde estudian el proceso de ruborizaci\u00f3n de las personas cuando pasan por un recinto dise\u00f1ado a prop\u00f3sito para producir esa emoci\u00f3n (Diller Scofidio + Renfro 2024).<\/p>\n

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Fig. 2. Diller Scofidio + Renfro, instalaci\u00f3n Blur, realizada en la Exposici\u00f3n Nacional Suiza de 2002. Im\u00e1genes: Diller y Scofidio 2002, Blur: the making of nothing; adaptadas por los autores.<\/span><\/p><\/div>\n

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Paralelamente a esas experimentaciones, los arquitectos suizos D\u00e9costerd y Rahm, proponen el novedoso concepto de Physiological Architecture, basado en el principio de que los fen\u00f3menos que sostienen la vida est\u00e1n constantemente determinados por condiciones f\u00edsico-qu\u00edmicas que, en funci\u00f3n de su presencia, ausencia o intensidad, constituyen algunas de las principales causas que influyen en el habitar y bienestar del ser humano (D\u00e9costerd y Rahm 2002).<\/p>\n

Este estudio suizo es conocido por sus trabajos experimentales sobre la dimensi\u00f3n intangible o invisible de la arquitectura en instalaciones y montajes en salas de arte. Primero en los Arteplage de la Expo 01 de Suiza, en las playas del lago de Neuch\u00e2tel, y despu\u00e9s en el MoMA de San Francisco. A sus instalaciones las llaman significativamente: Melatonin Room, Hormonarium o Paysages \u00e9lectromagn\u00e9tiques (Fig. 3). En ellas, indagan la influencia sobre el ser humano de diferentes est\u00edmulos que son generados en espacios y entornos concretos. En el montaje Digestible Gulf Stream realizado en 2008, P. Rahm imita los principios f\u00edsicos de la corriente del Golfo para crear un espacio habitable basado en un clima natural con condiciones atmosf\u00e9ricas cambiantes, liber\u00e1ndolo as\u00ed de las sofisticadas y caras soluciones t\u00e9cnicas de los acondicionamientos artificiales (Rahm 2023).<\/p>\n

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Fig. 3. D\u00e9costerd y Rahm, instalaci\u00f3n Hormonorium, en la Expo 01 Nacional de Suiza, 2002. Im\u00e1genes: D\u00e9costerd y Rahm 2002, Physiological Architecture; adaptadas por los autores.<\/span><\/p><\/div>\n

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En las experimentaciones antes descritas, la composici\u00f3n ya no se basa en una oposici\u00f3n de elementos heterog\u00e9neos dispuestos como figura y fondo, forma y superficie, espacio lleno y vac\u00edo, entendidos como componentes visuales. Los mecanismos compositivos se liberan de uno de los m\u00e9todos tradicionales de la arquitectura, que consiste en darle forma al espacio a trav\u00e9s del dise\u00f1o de sus superficies y vol\u00famenes. De estas experiencias cabe extraer que el proyecto arquitect\u00f3nico toma conciencia de la necesidad de trabajar activamente con el ambiente en el que se encuentra inmerso el cuerpo humano, utilizando para ello par\u00e1metros diferentes a la dimensi\u00f3n, la proporci\u00f3n, la funci\u00f3n o la forma.<\/p>\n

Frente a una arquitectura enfocada \u00fanicamente en una respuesta visual, la comprensi\u00f3n del espacio se afronta en estos ejemplos desde una dimensi\u00f3n fenomenol\u00f3gica, sensible a los est\u00edmulos cognitivos, sensoriales, neurol\u00f3gicos o incluso qu\u00edmicos de los seres humanos. La comprensi\u00f3n de los mecanismos f\u00edsico-qu\u00edmicos, que gobiernan las estructuras y ambientes, supone un cambio en la forma de pensar y entender el espacio y, por consiguiente, en las maneras de proyectar el entorno habitable para hacerlo m\u00e1s saludable e inclusivo.<\/p>\n

Con este planteamiento, el proyecto arquitect\u00f3nico no dirige su atenci\u00f3n s\u00f3lo a lo compositivo, sino que se centra en conseguir una adecuada recepci\u00f3n cognitiva y fisiol\u00f3gica del espacio por parte del sujeto que lo habita. Trabaja, por ejemplo, con el aire como materia, con su peso, densidad y caracter\u00edsticas f\u00edsico-qu\u00edmicas. La finalidad del proyecto es provocar un cambio en las relaciones f\u00edsico-neurol\u00f3gicas entre el cuerpo humano y el medio ambiente para mejorar, de forma natural, el confort y el bienestar dentro de los entornos habitables. Se trata de actuar sobre la calidad del aire, no como actuaci\u00f3n t\u00e9cnica destinada a corregir aspectos patol\u00f3gicos o insalubres de los edificios, sino como un acto arquitect\u00f3nico realizado sobre la materia prima de la arquitectura que es el espacio, consider\u00e1ndolo ahora como un activo para la salud (Quesada-Garc\u00eda et al. 2023b).<\/p>\n

Desde este punto de vista, el proyecto supera las formas convencionales de representaci\u00f3n, anal\u00f3gica, po\u00e9tica, est\u00e9tica o ret\u00f3rica, para utilizar otros mecanismos org\u00e1nicos de relaci\u00f3n entre ambiente y organismo. Para hacer arquitectura, los edificios se pueden proyectar recurriendo no s\u00f3lo a medios sem\u00e1nticos, culturales o pl\u00e1sticos, sino usando tambi\u00e9n par\u00e1metros alternativos que controlan los est\u00edmulos existentes entre espacio y cuerpo. El resultado es un espacio con una informaci\u00f3n que se recibe de inmediato por todos los sentidos, no s\u00f3lo por la vista, y que act\u00faa sobre el metabolismo corporal mejorando las condiciones del confort, bienestar y habitabilidad. Como consecuencia, el ambiente se convierte en un elemento eficaz para estimular f\u00edsica, sensorial y emocionalmente a las personas; lo que, en el caso que veremos a continuaci\u00f3n, puede llegar a ser muy \u00fatil.<\/p>\n

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4. Proyectar para la ausencia de memoria
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Somos memoria. En los procesos fisiol\u00f3gicos y cognitivos del ser humano, la memoria es lo que lo construye como un sujeto racional, libre y consciente. La memoria es necesaria para que el individuo pueda definir su identidad y su propio medio. La memoria produce intensas interferencias sobre la arquitectura y las ciudades, tanto la memoria personal como la colectiva. La primera genera tantos paisajes como personas. La segunda es la que cada sociedad, como sujeto hist\u00f3rico, ha desarrollado sobre su propia cultura como dep\u00f3sito de mitos, tradiciones e innovaciones, que interpreta d\u00e1ndoles significado. Es una memoria transmitida de manera social que est\u00e1 constantemente cambiando y que establece una relaci\u00f3n simb\u00f3lica entre el sujeto y el medio en el que habita (Quesada-Garc\u00eda 2007).<\/p>\n

Mantiene el psiquiatra C. Castilla del Pino que un organismo es sujeto cuando adquiere una identidad diferenciada. Esta singularidad se logra con la biograf\u00eda o la historia, es decir, a partir de una serie de contextos o situaciones de las cuales el sujeto fue participe, miembro y co-constructor. Para ser sujeto se requiere un contexto en el que sea factible construirse o darse por construido. Este contexto es el grupo social sustentado en los par\u00e1metros de la cultura, entendiendo como tal la identidad de una sociedad. La funci\u00f3n de la memoria es la conservaci\u00f3n de la identidad. La memoria no s\u00f3lo sirve para que sepamos qui\u00e9nes somos sino para que los dem\u00e1s sepan qui\u00e9nes somos para ellos (Castilla 2010).<\/p>\n

La memoria se comprende con el estudio de su opuesto, desde el olvido. Adem\u00e1s, agrega J. L. Borges, la memoria elige lo que olvida (Castilla 2010: 34). Por eficiencia y econom\u00eda de la mente es necesario olvidar, por lo que nos queda por vivir y por nuestro compromiso con el presente. El olvido puede ser voluntariamente provocado o involuntariamente destruido. Cuando es almacenado o estratificado est\u00e1 disponible para ser utilizado de nuevo cuando interese, en el presente o en el futuro. Si el dato ha sido borrado o arrasado aparece el olvido por destrucci\u00f3n, verdadera negaci\u00f3n del recuerdo.<\/p>\n

Cuando se diluye el poderoso aglomerante de la memoria, como les ocurre a las personas afectadas por la enfermedad del olvido, como la llam\u00f3 A. Alzheimer, la arquitectura de los recuerdos se derrumba. Esas personas recuerdan hechos, lugares o personas que los han emocionado a lo largo de su vida, vivencias que los han construido como sujetos. Se recuerda aquello que emociona. Pero el recuerdo no posee argumentaci\u00f3n, no es una narraci\u00f3n que pueda ser evocada por una l\u00ednea secuencial: el recuerdo nos presenta lo vivido como fragmentos de situaciones e im\u00e1genes inconexas no ordenadas temporalmente a las que les falta un relato, un contexto y, por tanto, carecen de significaci\u00f3n, de identidad.<\/p>\n

En esa secuencia mental, el tiempo interfiere como elemento distorsionador o fragmentador en la interpretaci\u00f3n de la realidad. El tiempo es una condici\u00f3n inseparable de la memoria y tambi\u00e9n es un material del proyecto arquitect\u00f3nico, vinculado siempre a la especulaci\u00f3n del futuro desde el presente. Esa relaci\u00f3n que se establece con la realidad, a trav\u00e9s del tiempo y la memoria, se transmite al proceso del proyecto e interviene en el trabajo arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

Si la arquitectura es el arte de crear las mejores condiciones de vida para los seres humanos construyendo, por medio de la t\u00e9cnica, espacios que emocionan y, por otro lado, las emociones son los recuerdos que perviven aislados en las personas cuya memoria est\u00e1 siendo arrasada: \u00bfc\u00f3mo proyectar para la ausencia de memoria?<\/strong><\/p>\n

La respuesta es sencilla: produciendo arquitectura. La arquitectura es memoria.<\/strong><\/p>\n

La relaci\u00f3n entre arquitectura y memoria est\u00e1 siendo abordada y estudiada, desde el a\u00f1o 2016, por el grupo Healthy Architecture & City<\/em> (HAC), dentro de su l\u00ednea de investigaci\u00f3n \u00abproyectar para la ausencia de memoria\u00bb. Los trabajos se est\u00e1n desarrollando en el marco de varios proyectos de investigaci\u00f3n I+D+i. Uno de ellos, el proyecto DETER [i]<\/a>, tiene como finalidad determinar las variables espaciales, ambientales y arquitect\u00f3nicas que influyen la vida diaria del paciente con enfermedad de alzh\u00e9imer. El proyecto ALZARQ tiene como objetivo validar cuantitativamente dichas variables. La visi\u00f3n que gu\u00eda a ambos proyectos y, en general, las labores investigadoras del grupo HAC, es que las soluciones dirigidas a una poblaci\u00f3n concreta con necesidades espec\u00edficas son, a medio plazo, extrapolables al conjunto de la sociedad, debido al confort y bienestar que conlleva su aplicaci\u00f3n en todas las personas (Fig. 4).<\/p>\n<\/div>\n

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Fig. 4. Diferentes modelos con diversos tratamientos, formas y entradas de luz para analizar la influencia y est\u00edmulos cognitivos en personas con enfermedad de Alzheimer. Desarrollados por el grupo Healthy Architecture & City<\/em> en el Polit\u00e9cnico de Mil\u00e1n, 2019.<\/span><\/p><\/div>\n

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Producir arquitectura es una tarea ardua, abstracta y nada f\u00e1cil de alcanzar. Los elementos necesarios para proyectar un espacio arquitect\u00f3nico son, entre otros, la orientaci\u00f3n, la luz, el color o la temperatura. Son factores espaciales que tambi\u00e9n son, en gran medida, abstractos. Pero si nos centramos en investigar los deseos y necesidades de un colectivo de personas con requisitos espec\u00edficos, quiz\u00e1 podremos encontrar algunas pistas y senderos interesantes a recorrer. Los hallazgos y soluciones concretas a las que se llegan hacen evidente la importancia de algunos factores sobre otros. Esto permite jerarquizar y concretar c\u00f3mo usar esos elementos seg\u00fan las circunstancias. Si dise\u00f1amos espacios arquitect\u00f3nicos que tienen la capacidad de establecer reminiscencias con personas cuyo v\u00ednculo con la memoria est\u00e1 roto, podremos comprender mejor cu\u00e1les son algunos de los mecanismos cognitivos con los que trabaja la memoria. La investigaci\u00f3n sobre las condiciones concretas de este grupo poblacional nos se\u00f1ala posibles caminos para hacer una mejor arquitectura.<\/p>\n

Los resultados de los proyectos de investigaci\u00f3n han demostrado c\u00f3mo, para este colectivo de personas con p\u00e9rdida de memoria, las soluciones m\u00e1s eficaces pasan por utilizar, en el proyecto arquitect\u00f3nico, par\u00e1metros relacionados con la fisiolog\u00eda humana \u2013orientaci\u00f3n, iluminaci\u00f3n, confort clim\u00e1tico, estimulaci\u00f3n sensorial\u2013 y no tanto con mecanismos sem\u00e1nticos \u2013funci\u00f3n, forma, geometr\u00eda\u2013. Adoptar esos par\u00e1metros en los proyectos permite dise\u00f1ar espacios que pueden ser adaptados y adaptables a las cambiantes necesidades fisiol\u00f3gicas, f\u00edsicas o cognitivas de estos habitantes. En l\u00ednea con las experiencias de Diller, Scofidio + Renfro y el equipo de Rahm y D\u00e9costerd, el grupo HAC ha dise\u00f1ado con realidad virtual un prototipo de vivienda, que funciona como un eficaz estimulador sensorial para personas que han perdido la memoria sem\u00e1ntica y que no recuerdan, por ejemplo, qu\u00e9 significan las palabras ba\u00f1o o dormitorio y, por tanto, no encuentran esas estancias (Lozano-G\u00f3mez et al. 2024).<\/p>\n

Se abre un insospechado e innovador campo de investigaci\u00f3n arquitect\u00f3nica que enlaza con la narrativa y planteamientos te\u00f3ricos expuestos en esta contribuci\u00f3n. Enfocando el proceso de dise\u00f1o desde el punto de vista descrito, el proyecto arquitect\u00f3nico se aleja de componentes meramente formales, visuales o sem\u00e1nticos y le reconoce al espacio su corporeidad y su influencia, m\u00e1s all\u00e1 de intervenciones m\u00e9tricas y compositivas. La arquitectura resultante deviene en algo m\u00e1s que una tercera piel, envolvente inerte de un vac\u00edo, y pasa a ser un entorno estimulador, sensorial, cognitivo y emocional. Un espacio cambiante, mutable, que reacciona y es capaz de adaptarse a situaciones diversas en funci\u00f3n de las necesidades fisiol\u00f3gicas o cognitivas de las personas, lo que permite una mayor flexibilidad y personalizaci\u00f3n espacial. Este es el reto que plantea el camino que estamos recorriendo y que seguimos explorando con pasi\u00f3n e ilusi\u00f3n.<\/p>\n

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Car\u00e1tula del proyecto DETER, con las instalaciones del Hormonarium en la Exposici\u00f3n Nacional de Suiza (2001) y de la Melatonin Room (arriba a la derecha) del MoMA en San Francisco (2001). Im\u00e1genes: D\u00e9costerd y Rahm 2002, Physiological Architecture; adaptadas por los autores.<\/span><\/p><\/div>\n<\/div>\n

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Referencias<\/strong><\/span><\/p>\n

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Castilla del Pino, Carlos. 2010. La meditaci\u00f3n del habitante<\/em>. C\u00f3rdoba: Vimcorsa.<\/p>\n

D\u00e9costerd, Jean-Gilles y Rahm, Phillippe. 2002. Physiological Architecture<\/em>. Basilea: Birkh\u00e4user.<\/p>\n

Diller, Elisabeth y Scofidio, Ricardo. 2002. Blur: the making of nothing.<\/em> New York: Harry N. Abrams.<\/p>\n

Diller Scofidio + Renfro (DS+R). 2024. \u201cproject.\u201d Consultado el 10 de mayo de 2024. https:\/\/dsrny.com\/project\/does-the-punishment<\/a> y https:\/\/dsrny.com\/project\/unspoken-1<\/p>\n

Gom\u00e1 Lanz\u00f3n, Javier. 2016. Filosof\u00eda mundana. Microensayos reunidos<\/em>. Barcelona: Galaxia Gutenberg.<\/p>\n

Gonz\u00e1lez Garc\u00eda, \u00c1ngel, Lahuerta, Juan Jos\u00e9 y Navarro Baldeweg, Juan. 1990. Juan Navarro Baldeweg: opere e progetti<\/em>. Milano: Electa.<\/p>\n

Lozano-G\u00f3mez, Mar\u00eda, Valero-Flores, Pablo J. y Quesada-Garc\u00eda, Santiago. 2024. \u201cDise\u00f1o de entornos saludables para una Vida Activa y Asistida: el modelo AAL desde una visi\u00f3n arquitect\u00f3nica.\u201d En Actas del<\/em> III Congreso Intersectorial de Envejecimiento y Dependencia<\/em>. M\u00e1laga: Paraninfo Digital. Monogr\u00e1ficos de investigaci\u00f3n en salud.<\/p>\n

Quesada-Garc\u00eda, Santiago. 2007. \u201cLa memoria del paisaje.\u201d Aldaba<\/em> 22: 97-107.<\/p>\n

Quesada-Garc\u00eda, Santiago. 2018. \u201cHerzog & de Meuron o la (renovada) mimesis de la naturaleza.\u201d RA: Revista de Arquitectura<\/em> 20: 118-129. https:\/\/doi.org\/10.15581\/014.20.118-129<\/p>\n

Quesada-Garc\u00eda, Santiago, Valero-Flores, Pablo J., y Lozano-G\u00f3mez, Mar\u00eda. 2023a. \u201cActive and Assisted Living, a Practice for the Ageing Population and People with Cognitive Disabilities: An Architectural Perspective.\u201d International Journal of Environmental Research and Public Health<\/em> 20 (10): 5886. https:\/\/doi.org\/10.3390\/ijerph20105886<\/p>\n

Quesada-Garc\u00eda, Santiago, Valero-Flores, Pablo J., y Lozano-G\u00f3mez, Mar\u00eda. 2023b. \u201cTowards a Healthy Architecture: A New Paradigm in the Design and Construction of Buildings.\u201d Buildings<\/em> 13 (8): 2001. https:\/\/doi.org\/10.3390\/buildings13082001<\/a><\/p>\n

Rahm, Phillippe. 2023. Climatic architecture<\/em>. Barcelona: Actar.<\/p>\n

——<\/p>\n

[i]<\/a> El acr\u00f3nimo del proyecto DETER es un homenaje Auguste Deter, primera persona diagnosticada de la enfermedad del olvido por el doctor Al\u00f6is Alzheimer en 1903.<\/p>\n

——<\/p>\n

Santiago Quesada-Garc\u00eda<\/a>. <\/strong>Dr. Arquitecto e Investigador Responsable
\nPablo J. Valero-Flores<\/a>. <\/strong>Dr. Arquitecto e Investigador
\nMar\u00eda Lozano-G\u00f3mez<\/strong><\/a>. Arquitecto e Investigador<\/p>\n<\/div>\n

——<\/p>\n

* Esta contribuci\u00f3n ha sido posible gracias a la financiaci\u00f3n obtenida en el proyecto de I+D+i US-1381654<\/strong><\/a>, financiado por la Universidad de Sevilla<\/strong>, el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER)<\/strong> y la Consejer\u00eda de Transformaci\u00f3n Econ\u00f3mica, Industria, Conocimiento y Universidades<\/strong> de la Junta de Andaluc\u00eda<\/strong>, dentro del Programa Operativo FEDER 2014-2020.<\/p>\n

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Panel expuesto del 17 al 20 de septiembre de 2024 en la BIAUS de la Universidad de Sevilla<\/p><\/div>\n

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SEVILLA \/ 18 de septiembre de 2024. Manten\u00eda el pintor Windham Lewis: \u00abnunca nos permitamos vivir con amusia, es decir, ni un solo d\u00eda sin la compa\u00f1\u00eda de las musas\u00bb. Los artistas rom\u00e1nticos para crear…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":8355,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","wpupg_custom_link":[],"wpupg_custom_link_behaviour":["default"],"wpupg_custom_link_nofollow":["default"],"wpupg_custom_image":[],"wpupg_custom_image_id":[],"footnotes":""},"categories":[103],"tags":[1929,91,90,88,69,2003,64,2002,65,75,34,31,83,2001,81,1955,1954,1930],"class_list":["post-8318","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-post","tag-active-and-assisted-living","tag-architectural-design","tag-architecture-health","tag-arquitectura-fisiologica","tag-arquitectura-saludable","tag-arquitectura-y-memoria","tag-arquitectura-y-salud","tag-estimulacion-sensorial","tag-health-humanities","tag-healthy-architecture","tag-investigacion","tag-memoria","tag-neuroarquitectura","tag-olvido","tag-proyectos-arquitectonicos","tag-salud-cognitiva","tag-salutogenesis","tag-vida-activa-y-asistida"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8318","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8318"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8318\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10136,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8318\/revisions\/10136"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8355"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8318"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8318"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/hac\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8318"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}