<\/p>\n
Desde el mes de febrero hemos publicado ocho post en este blog, dedicados a exponer en qu\u00e9 consiste la Arquitectura Saludable. Ha sido muy satisfactorio comprobar el grado de inter\u00e9s y seguimiento que han tenido las sucesivas entregas. En ellas hemos mostrado c\u00f3mo, a partir de diversas contribuciones y disciplinas, se ha consolidado un nuevo paradigma en la disciplina arquitect\u00f3nica que, no solo combate los problemas patog\u00e9nicos de los inmuebles, sino que estimula la presencia de activos que favorecen y benefician la salud humana en edificios y ciudades. Un modelo cuya atenci\u00f3n se focaliza, de manera especial, en la influencia fisiol\u00f3gica, cognitiva y emocional de los espacios en las personas. La serie ha tenido un enfoque eminentemente pr\u00e1ctico, con la presentaci\u00f3n de ejemplos construidos en los \u00faltimos treinta a\u00f1os<\/a>, un dec\u00e1logo de criterios<\/a> y cinco puntos b\u00e1sicos<\/a>.<\/p>\n Sin embargo, a prop\u00f3sito, hemos dejado para el final la tarea de exponer, te\u00f3ricamente, c\u00f3mo se enfrenta el proyecto arquitect\u00f3nico a este reciente paradigma<\/strong>. El objetivo de esta coda final es cartografiar los nuevos paisajes contempor\u00e1neos que se est\u00e1n perfilando y mostrar las innovadoras v\u00edas de investigaci\u00f3n que se abren a la disciplina arquitect\u00f3nica<\/strong>.<\/p>\n Sin duda, los problemas de la arquitectura vienen marcados por las circunstancias de su tiempo. Ahora estas dificultades est\u00e1n causadas, entre otros motivos, por el deterioro medioambiental, la eficiencia energ\u00e9tica o la brecha que est\u00e1 causando la silenciosa revoluci\u00f3n digital. Todos afectan a la salud y al bienestar de las personas. Para resolver con solvencia esta creciente complejidad es necesario pensar la arquitectura m\u00e1s como una indagaci\u00f3n sobre sus propios limes o fronteras, que como una pr\u00e1ctica destinada a resolver contingencias. Para ello hay que tener una visi\u00f3n global e integradora que trascienda la an\u00e9cdota del detalle, la resoluci\u00f3n de dificultades puntuales o el \u00faltimo requerimiento normativo.<\/p>\n La arquitectura no es una suma de partes, no es un conjunto de soluciones agregadas, ni se construye a partir de reglamentos codificados t\u00e9cnicamente. Resolver una situaci\u00f3n potencialmente patol\u00f3gica en la edificaci\u00f3n o dise\u00f1ar paredes t\u00e1ctiles inteligentes que interact\u00faan con las personas, pueden ser magn\u00edficas propuestas, pero por s\u00ed solas no levantan un buen edificio, ni definen su habitabilidad. Precisamente una de las dificultades del proyecto arquitect\u00f3nico consiste en integrar adecuadamente todos los problemas, jerarquizar las diferentes respuestas y conseguir que la soluci\u00f3n final, tenga el rigor, coherencia y precisi\u00f3n que la sociedad demanda. El valor a\u00f1adido de un arquitecto es dotar de significado a lo construido y ah\u00ed es donde el proyecto alcanza su plenitud e importancia. En la capacidad y calidad del proyecto, para pasar de lo abstracto a lo concreto, es donde radica la facultad de la arquitectura para emocionar y dar sentido a los espacios habitables.<\/p>\n La creciente demanda social de hacer una arquitectura m\u00e1s inclusiva, sostenible y saludable hace imprescindible comprender la naturaleza intr\u00ednseca del espacio, no como vac\u00edo sino como sustancia f\u00edsica, qu\u00edmica y biol\u00f3gica. La contaminaci\u00f3n por mon\u00f3xido de carbono, la p\u00e9rdida de la capa de ozono o el aumento de la radiaci\u00f3n ultravioleta son elementos calificativos que hoy en d\u00eda pueden usarse para describir el espacio en el que vivimos. Las numerosas radiaciones que hay en el ambiente afectan a los sistemas endocrino y neurovegetativo, provocan s\u00edntesis de vitaminas y estimulan la producci\u00f3n de encimas o fermentos. Tambi\u00e9n la emisi\u00f3n de luz, la alternancia entre el d\u00eda y la noche o las variaciones estacionales en la luminosidad ambiental interfieren en el metabolismo humano y afectan al estado de \u00e1nimo y ritmos circadianos, actuando sobre los niveles de glucocorticoides, cortisol o melatonina, entre otras hormonas.<\/p>\n Por otro lado, con la reciente expansi\u00f3n de los sistemas de informaci\u00f3n y comunicaci\u00f3n y, de modo particular, con los campos electromagn\u00e9ticos asociados a dispositivos electr\u00f3nicos, a los emisores de luz o a las redes inal\u00e1mbricas, se forman en el medio ambiente inesperadas dimensiones artificiales que configuran patrones de un paisaje que es invisible. Si el desarrollo de los gloriosos a\u00f1os veinte del pasado siglo estaba representado por los sistemas de infraestructuras de carreteras y autov\u00edas, pasados cien a\u00f1os son esas redes invisibles las que est\u00e1n definiendo los nuevos paisajes en construcci\u00f3n. Las recientes autopistas de la informaci\u00f3n demuestran estar tan presentes y ser tan generadoras de ruido como las vetustas autov\u00edas de tr\u00e1fico rodado.<\/p>\n Mucho m\u00e1s que el hormig\u00f3n o el acero, el aire, como medio en el que se propagan las ondas, radiaciones o gradientes, es el principal material de construcci\u00f3n del espacio que habitamos y en el que estamos inmersos. J. Navarro Baldeweg<\/strong> en su conocida exposici\u00f3n \u201cLuz y metales<\/strong>\u201d (1976), reflexionaba sobre la naturaleza fenomenol\u00f3gica de la atmosfera interior de los ambientes. En el aire hay una constante emisi\u00f3n de compuestos, gases o energ\u00edas con part\u00edculas ionizadas que modifican y alteran continuamente su contenido. Existen en el aire campos de energ\u00eda que configuran un nuevo tipo de espacio sin deber de representaci\u00f3n<\/strong>. Un espacio no representacional que<\/strong>, sin embargo, existe y act\u00faa estimulando los mecanismos qu\u00edmicos y org\u00e1nicos de las personas e influyendo en su bienestar<\/strong>. El espacio de estos campos es fluido, et\u00e9reo, emanante, radiante sin m\u00e1s l\u00edmites que el despliegue f\u00edsico de energ\u00eda. Por tanto, el aire es tambi\u00e9n un elemento del proyecto.<\/p>\n El paisaje ya no se forma por la transformaci\u00f3n de varias formas de materia o por su estructura geom\u00e9trica. El lugar ya no es una designaci\u00f3n formal del territorio y no est\u00e1 ligado a su naturaleza visible, como han demostrado Herzog & de Meuron<\/strong> en varios de sus proyectos. El espacio, hoy en d\u00eda, se vuelve m\u00e1s abstracto y el artificio a proyectar por el arquitecto se vuelve cada d\u00eda m\u00e1s dif\u00edcil, porque es invisible. Pero eso no significa que no pueda ser trabajado y manipulado por medio de par\u00e1metros cuantificables y medibles que hay que incorporar al proceso de proyecto. Para un arquitecto, es importante trabajar con esta nueva concepci\u00f3n del espacio, abrirse a esta dimensi\u00f3n actual del paisaje para poder entenderlo, medirlo o proyectarlo.<\/p>\n La intersecci\u00f3n de flujos el\u00e9ctricos, sonoros, magn\u00e9ticos o t\u00e9rmicos establece una nueva geograf\u00eda, vibrante, abstracta, desarraigada, fluctuante. Este paisaje, como cualquier lugar determinado por una cantidad dada de energ\u00eda, puede ser mesurable y dibujado a trav\u00e9s de las correspondientes emisiones de energ\u00eda el\u00e9ctrica, magn\u00e9tica o clim\u00e1tica. Los nuevos paisajes son el resultado de captar o mapear el ambiente a trav\u00e9s de los datos producidos por la radiaci\u00f3n de esos flujos. De aqu\u00ed surge una nueva dimensi\u00f3n espacial, una geograf\u00eda definida por par\u00e1metros con diversas magnitudes no m\u00e9tricas que, no obstante, delimitan entornos y que, irremediablemente, alteran y afectan al metabolismo humano.<\/p>\n Esta es la cartograf\u00eda de los nuevos paisajes contempor\u00e1neos. Paisajes que son lugares desterritorializados, que suscitan una redefinici\u00f3n del cuerpo y de su metabolismo, porque establecen una profunda relaci\u00f3n org\u00e1nica, un v\u00ednculo fisiol\u00f3gico entre cuerpo humano y espacio. El entorno se define en ellos como un estimulador f\u00edsico y cognitivo de las personas, adem\u00e1s de una condici\u00f3n natural, sociol\u00f3gica y cultural que interfiere de forma importante en las actividades b\u00e1sicas e instrumentales de la vida diaria.<\/p>\n La arquitectura entra as\u00ed en un campo de acci\u00f3n f\u00edsica, sin una estricta funci\u00f3n formal frente a los l\u00edmites del espacio. La arquitectura se vuelve fisiol\u00f3gica, actuando en la corporeidad del aire y del cuerpo humano, sin intermediarios, como una fuerza del campo, como el fuego de una hoguera que, al ser liberado, despliega la conquista del espacio y pone en marcha diversas fuentes de energ\u00eda, como el calor, la luz o longitudes de onda que son necesarias e imprescindibles para el equilibrio del metabolismo de las personas. El lugar habitable se convierte de esta manera en un entorno modificado y modificable, un campo sin l\u00edmites precisos en el que el cuerpo humano entra y en el que sus \u00f3rganos establecen una relaci\u00f3n fisiol\u00f3gica.<\/p>\n Esta l\u00ednea de investigaci\u00f3n ha sido explorada, durante los \u00faltimos veinte a\u00f1os, por varios equipos de arquitectos, tanto europeos como americanos, generalmente con experimentaciones y ensayos presentados en instalaciones montadas en muestras, bienales y exposiciones. Los autores del High Line<\/strong> (2011) de Nueva York, Diller Scofidio + Renfro (DS+R)<\/strong>, indagan en el proyecto Blur<\/strong><\/em> realizado con ocasi\u00f3n de la Exposici\u00f3n Nacional Suiza de 2002, c\u00f3mo la construcci\u00f3n de una atm\u00f3sfera artificial puede incentivar el uso de los sentidos. M\u00e1s tarde, en Venecia durante 2008, hacen un montaje experimental, basado en realidad virtual, en el que analizan las sensaciones que produce en una persona estar encerrado en una celda dise\u00f1ada en funci\u00f3n del delito que ha cometido. Sus indagaciones contin\u00faan con el montaje de Unspoken<\/em><\/strong>, presentada en 2016 en la 3\u00aa Bienal de Estambul, donde estudian el proceso de ruborizaci\u00f3n de las personas cuando pasan por un recinto dise\u00f1ado a prop\u00f3sito para producir esa emoci\u00f3n.<\/p>\n Paralelamente, los arquitectos suizos D\u00e9costerd y Rahm<\/strong>, proponen el novedoso concepto de Physiological Architecture<\/em><\/strong>, basado en el principio de que los fen\u00f3menos que sostienen la vida est\u00e1n constantemente determinados por condiciones f\u00edsico-qu\u00edmicas que, en funci\u00f3n de su presencia, ausencia o intensidad, constituyen algunas de las principales causas que influyen en el habitar y bienestar del ser humano. Este equipo es conocido por sus trabajos experimentales sobre la dimensi\u00f3n intangible o invisible de la arquitectura, con investigaciones que han llevado a cabo en instalaciones y montajes en salas de arte. Primero en los Arteplage<\/em> de la Expo 01 de Suiza, en las playas del lago de Neuch\u00e2tel y posteriormente en el MoMA de San Francisco. Sus instalaciones que llaman significativamente: Melatonin Room<\/em><\/strong>, Hormonarium<\/strong> <\/em>o Paysages \u00e9lectromagn\u00e9tiques<\/em><\/strong>, indagan la influencia en el ser humano de diferentes est\u00edmulos generados en espacios determinados. Philippe Rahm<\/strong> contin\u00faa esta l\u00ednea de trabajo con montajes como Diurnisme<\/em><\/strong> (2007) o Digestible Gulf Stream<\/strong><\/em> (2008). En este \u00faltimo montaje se propuso imitar los principios f\u00edsicos de la Corriente del Golfo para crear un espacio habitable basado en un clima natural con condiciones atmosf\u00e9ricas cambiantes, y liberarlo as\u00ed de las sofisticadas y caras soluciones t\u00e9cnicas de los acondicionamientos t\u00e9rmicos artificiales.<\/p>\n En las experimentaciones antes descritas, la composici\u00f3n ya no se basa en una oposici\u00f3n de elementos heterog\u00e9neos dispuestos como figura y fondo, forma y superficie, espacio lleno y vac\u00edo, entendidos como componentes visuales; los mecanismos compositivos se liberan de uno de los m\u00e9todos tradicionales de la arquitectura que consiste en darle forma al espacio a trav\u00e9s del dise\u00f1o de sus superficies y vol\u00famenes. De las experiencias anteriores cabe extraer que el proyecto arquitect\u00f3nico toma conciencia de la necesidad de trabajar con el medio el que se encuentra inmerso el cuerpo humano, utilizando para ello par\u00e1metros diferentes a la dimensi\u00f3n, la proporci\u00f3n, la funci\u00f3n o la forma.<\/p>\n Frente a una arquitectura enfocada \u00fanicamente en una respuesta visual, la comprensi\u00f3n del espacio se afronta desde una dimensi\u00f3n fenomenol\u00f3gica, sensible a los est\u00edmulos cognitivos, sensoriales, neurol\u00f3gicos o incluso qu\u00edmicos de los seres humanos, tal como revelan la biolog\u00eda y las neurociencias. La comprensi\u00f3n de los mecanismos f\u00edsico-qu\u00edmicos que gobiernan los organismos supone un cambio en la forma de pensar y entender el espacio y, por tanto, en las maneras de proyectar el entorno habitable para hacerlo m\u00e1s saludable.<\/p>\n Con esa nueva perspectiva, el proyecto arquitect\u00f3nico no se dirige solo a lo compositivo, sino que se centra en conseguir una adecuada recepci\u00f3n cognitiva y fisiol\u00f3gica del espacio por parte del sujeto que lo habita. Trabaja con el aire como materia, con su peso, densidad y caracter\u00edsticas f\u00edsico-qu\u00edmicas. Su fin es provocar un cambio en las relaciones f\u00edsico-neurol\u00f3gicas entre el cuerpo humano y el medio ambiente para mejorar, de forma natural, el confort y el bienestar dentro de los entornos habitables. Se trata de actuar sobre la calidad del aire, no como actuaci\u00f3n destinada a corregir aspectos patol\u00f3gicos o insalubres de los edificios, sino como un acto arquitect\u00f3nico realizado sobre la materia prima de la arquitectura que es el espacio, consider\u00e1ndolo como un activo para la salud.<\/p>\n Desde este punto de vista, el proyecto prescinde de las formas convencionales de representaci\u00f3n: anal\u00f3gica, po\u00e9tica, est\u00e9tica o ret\u00f3rica, y comienza a utilizar mecanismos org\u00e1nicos de relaci\u00f3n entre ambiente y organismo. Por tanto, para hacer arquitectura, los espacios se proyectan recurriendo no solo a medios sem\u00e1nticos, culturales o pl\u00e1sticos, sino usando tambi\u00e9n par\u00e1metros alternativos que controlan los est\u00edmulos existentes entre espacio y cuerpo, de forma que el entorno espacial sea un elemento capaz de estimular f\u00edsica, sensorial y emocionalmente a las personas. Los criterios descritos en el dec\u00e1logo de Arquitectura Saludable<\/a> publicado en la entrega VII de esta serie, apuntan a la definici\u00f3n de esos par\u00e1metros. El resultado es una informaci\u00f3n ambiental que se recibe de inmediato y que act\u00faa sobre el metabolismo corporal mejorando las condiciones del confort, bienestar y habitabilidad.<\/p>\n En los trabajos que realizamos en el grupo de investigaci\u00f3n Healthy Architecture & City<\/strong>, dirigidos a indagar c\u00f3mo proyectar para la ausencia de memoria, hemos podido comprobar algunos aspectos de las hip\u00f3tesis arriba expuestas. Tal y como ha demostrado P. Valero-Flores<\/strong> en su tesis doctoral, la utilizaci\u00f3n de par\u00e1metros arquitect\u00f3nicos, relacionados con la fisiolog\u00eda humana (orientaci\u00f3n, iluminaci\u00f3n, control clim\u00e1tico, estimulaci\u00f3n sensorial) y no tanto con mecanismos sem\u00e1nticos (funci\u00f3n, forma, uso), tienen una notable influencia en los entornos dom\u00e9sticos de personas afectadas por la enfermedad de alzh\u00e9imer<\/strong>, habitantes que cambian sus capacidades cognitivas en un periodo de tiempo relativamente breve. El empleo consciente de esos par\u00e1metros en el proyecto arquitect\u00f3nico permite controlar algunas respuestas neurol\u00f3gicas y dise\u00f1ar espacios que pueden ser adaptados y adaptables a la evoluci\u00f3n de la enfermedad y a las cambiantes necesidades fisiol\u00f3gicas, f\u00edsicas o sociales de estos habitantes.<\/p>\n Se abre as\u00ed un insospechado e innovador campo de investigaci\u00f3n arquitect\u00f3nico, extrapolable al resto de la sociedad, que enlaza con las experimentaciones realizadas en las arquitecturas fisiol\u00f3gicas descritas en esta coda. Enfocando el proceso de dise\u00f1o desde ese punto de vista, el proyecto se aleja de componentes meramente formales, visuales o sem\u00e1nticos y le reconoce al espacio su corporeidad y su influencia, m\u00e1s all\u00e1 de la intervenci\u00f3n m\u00e9trica y compositiva. La arquitectura resultante deviene en algo m\u00e1s que una tercera piel, envolvente inerte de un vac\u00edo, pasa a ser un entorno estimulador, sensorial, cognitivo y emocional. Un espacio cambiante, mutable, que reacciona y es capaz de adaptarse a experiencias diversas en funci\u00f3n de necesidades fisiol\u00f3gicas o cognitivas de las personas, como si fuera una exo-pr\u00f3tesis<\/strong> o un exo-cerebro<\/strong>. Este es el reto que plantea el camino que estamos recorriendo y seguimos explorando con pasi\u00f3n e ilusi\u00f3n.<\/p>\n Vale<\/em>.<\/p>\n \u2014\u2014<\/strong><\/p>\n Santiago Quesada-Garc\u00eda <\/strong>es Dr. Arquitecto, Profesor Titular Universidad, Investigador Responsable del grupo Healthy Architecture & City (TEP-965) e Investigador Principal de los proyectos ALZARQ del Ministerio de Ciencia e Innovaci\u00f3n y DETER de la Junta de Andaluc\u00eda.<\/p>\n