{"id":754,"date":"2022-05-03T18:20:52","date_gmt":"2022-05-03T18:20:52","guid":{"rendered":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/?p=754"},"modified":"2022-05-07T11:15:31","modified_gmt":"2022-05-07T11:15:31","slug":"las-vistas-de-ciudades-el-caso-de-sevilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/las-vistas-de-ciudades-el-caso-de-sevilla\/","title":{"rendered":"Las vistas de ciudades: El caso de Sevilla"},"content":{"rendered":"\n
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Durante los siglos XVI, XVII y casi todo el XVIII los planos de ciudades no sol\u00edan mostrarse en proyecci\u00f3n ortogonal sino en perspectivas caballeras. En estas vistas se persegu\u00eda representar tanto el dise\u00f1o de los edificios m\u00e1s emblem\u00e1ticos como la exactitud en su ubicaci\u00f3n. El primer Atlas de vistas de ciudades fue el Civitates Orbis Terrarum <\/em>que realiz\u00f3 Georg Braun (1541-1622) y grab\u00f3 Franz Hogenberg (1535-1590). Esta obra acompa\u00f1aba al Theatrum Orbis Terrarum <\/em>de Ortelius y contiene 546 perspectivas de ciudades. Sevilla est\u00e1 representada en el volumen primero de 1572, en el volumen cuarto de 1588 y el volumen quinto de 1598.<\/p>\n

En la primera de ellas, la imagen se imprime junto con otras dos urbes con puertos comerciales de primer orden, C\u00e1diz y M\u00e1laga. Para resaltar a\u00fan m\u00e1s la importancia de Sevilla como puerto, Braun y Hogenberg centran la ilustraci\u00f3n en el Guadalquivir. A partir de aqu\u00ed, al fondo y en segundo plano, se detallan los edificios y monumentos de la ciudad. En primera l\u00ednea, centrando la atenci\u00f3n del observador, se dibujan personajes en escenas costumbristas: mujeres bailando, hombres en burros y dos personas paseando. Si en esta primera visi\u00f3n panor\u00e1mica de Sevilla la perspectiva es horizontal, a nivel del suelo, la imagen de 1588 se realiza a vista de p\u00e1jaro. Contin\u00faa el Guadalquivir como elemento esencial de la ciudad, aunque en esta ocasi\u00f3n se le da m\u00e1s protagonismo a la estructura urbana, identific\u00e1ndose todos los edificios a ambas m\u00e1rgenes del r\u00edo. La vista oblicua tambi\u00e9n nos permite identificar los n\u00facleos urbanos de los alrededores (Camas, La Algaba, Sevilla la Vieja \u2013It\u00e1lica-, La Rinconada\u2026). Los monumentos, plazas, conventos, etc. est\u00e1n dibujados con mucho m\u00e1s rigor y casi todos ellos son identificados con r\u00f3tulos en la propia ilustraci\u00f3n o en la leyenda, situ\u00e1ndose \u00e9sta en la parte inferior. En la vista de Sevilla de 1598, al igual que ocurr\u00eda en la imagen de 1572, la ciudad se aleja pasando a un segundo plano en beneficio de escenas cotidianas que ocupan la mitad inferior de la imagen. A su vez, el Guadalquivir casi desaparece por la parte superior izquierda, cobrando protagonismo el Tagarete, afluente de aqu\u00e9l. En la orilla del arroyo unas mujeres aparecen lavando y m\u00e1s a la derecha corren dos toros rodeados de varios perros y personas. En primer plano, en uno de los senderos de los arrabales de Sevilla, como escena principal de la vista, destaca un escarnio p\u00fablico simbolizado por un hombre montado en burro con cuernos adornados con banderines y campanillas. Le sigue su esposa ad\u00faltera que lleva una toca blanca que le cubre la cara. Delante de ellos, y sobre burro tambi\u00e9n, cabalga la alcahueta que permiti\u00f3 tal conducta reprensible, desnuda de cintura para arriba y rodeada de moscas por el lanzamiento de excrementos que tiran otras personas que flanquean la escena. Tras ellos, sobre corcel blanco, la autoridad municipal con sus dos asistentes a pie.<\/p>\n

A partir del siglo XVII, en estas vistas de ciudades podemos distinguir dos periodos. Durante la primera mitad el estudio de la tem\u00e1tica a representar, el uso de colores realistas y el naturalismo que caracterizaba el siglo de Oro se prolong\u00f3 hasta bien entrado el nuevo siglo. Esta situaci\u00f3n cambia durante la segunda mitad cuando la influencia del barroco empieza a plasmarse en las vistas de ciudades a trav\u00e9s de un enriquecimiento decorativo como el uso de s\u00edmbolos geom\u00e9tricos, rosas de los vientos, escudos ornamentados, orlas recargadas, tipos de letras excesivamente adornadas, \u2026 A su vez, comienza a generalizarse y difundirse vistas panor\u00e1micas de autores como Rombout van den Hoe\u00ffe (1622-1671) o Pieter Hendricksz Schut (1618-1667) que son reproducidos e imitados por otros impresores que pretend\u00edan enriquecerlas, y en muchos casos lo consegu\u00edan, a\u00f1adiendo algunos elementos secundarios. Por ejemplo, en las vistas de Sevilla se incorporan escenas cotidianas de la vida urbana en primer plano a semejanza de las de finales del XVI, aumentan del n\u00famero y tipos de embarcaciones atracadas en el puerto o navegando por el Guadalquivir, o se incorporan escudos y emblemas que a su vez se ornamentan a\u00fan m\u00e1s.<\/p>\n

La primera vista panor\u00e1mica de Sevilla que destacamos en el siglo XVII es la de Simon Wynhoutsz de Vries (1580-1629), grabador y comerciante holand\u00e9s, m\u00e1s conocido por Simon Frisius. El mapa est\u00e1 fechado en 1617 y editado por Johannes Janssonius (1588-1664) en Amsterdam (actualmente se conserva en The British Library en Londres). El formato de esta vista es de 292 x 842 mm y est\u00e1 dividido en cuatro planchas. Su t\u00edtulo original es \u201cHispalis vulgo Sevilliae urbis toto orbe celeberrimae hispaniaeque primariae<\/em>\u201d. En la parte superior de la vista podemos leer: \u201cQui non ha Visto Sevillia no ha vista marra villa<\/em>\u201d, expresi\u00f3n que continu\u00f3 us\u00e1ndose en otras vistas de la \u00e9poca. Este r\u00f3tulo demuestra la influencia e importancia de esta ciudad en la Edad Moderna gracias al comercio con Am\u00e9rica. En la propia ciudad predominan m\u00faltiples torres y campanarios de iglesias y templos identificados por sus nombres en la parte superior de cada uno como San Salvador o San Pedro. En el margen del Guadalquivir destacan cuantiosas escenas cotidianas que se extienden m\u00e1s all\u00e1 del Arenal, barrio de Sevilla sin construir debido a las numerosas inundaciones que sufr\u00eda esta zona. Finalmente, es de resaltar las numerosas y diversas embarcaciones que se sit\u00faan en el muelle de Sevilla, as\u00ed como navegando por el Guadalquivir. Este hecho ratifica la importancia del Puerto de Sevilla, y por ende de la misma ciudad, durante esta a \u00e9poca.  <\/p>\n

Con un t\u00edtulo muy parecido a la vista panor\u00e1mica de Simon Frisius, Matth\u00e4us Merian (1593-1650) traza \u201c<\/em>Sevillia: Hispalis vulgo Sevilliae urbis Toto orbe celeberrimaes primariae efigies Hispaniaeque\u201d<\/em> en 1638. Igual que la mayor\u00eda de las vistas de Sevilla, \u00e9sta se realiza desde el arrabal de Triana, y abarca desde el muelle de las Mulas o Muelas hasta el edificio de la Santa Inquisici\u00f3n en el \u00e1ngulo inferior izquierdo.  A continuaci\u00f3n, el r\u00edo Guadalquivir se impone con la presencia de distintas embarcaciones, atracadas o navegando, hasta la altura del Puente de las Barcas, mostrando una ciudad en plena efervescencia donde la actividad portuaria domina la imagen. Seguidamente, despuntan los monumentos m\u00e1s caracter\u00edsticos de Sevilla, civiles y religiosos, como la Torre del Oro o la Catedral junto a otras iglesias y conventos que se enumeran y detallan en la leyenda de la parte inferior. En la secci\u00f3n superior, en el interior de una cinta a modo de orla, est\u00e1 escrito el nombre de Sevilla. Flaqueando la inscripci\u00f3n aparecen dos escudos, el de los Austrias, a la izquierda, y el de la ciudad de Sevilla, a la derecha.<\/p>\n

Rombout van den Hoe\u00ffe en 1670 tambi\u00e9n elabora su vista panor\u00e1mica de Sevilla desde la margen derecha del Guadalquivir, como la mayor\u00eda de las vistas. Mantiene adem\u00e1s el doble escudo de los Austrias y el de Sevilla, el lema de \u201cQui non havists [Sevilla] no havista marravilla<\/em>\u201d y el nombre de Sevilla en la cinta orlada. Incluso las edificaciones y embarcaciones siguen siendo las mismas.<\/p>\n

En 1690 Frederick de Wit (1630-1706), que trabaj\u00f3 en sus comienzos con Willem Blaeu (1571-1638), realiza \u201cSivillia\u201d, vista panor\u00e1mica de la ciudad con ciertas connotaciones barrocas como el marco que bordea la imagen, la guirnalda donde se ubica el t\u00edtulo o los borlones que adornan los escudos. En la parte inferior se encuentra la leyenda que est\u00e1 escrito en holand\u00e9s, franc\u00e9s, alem\u00e1n e ingl\u00e9s. Es una imagen hasta cierto punto id\u00edlica de la ciudad de Sevilla donde el arrabal de Triana desaparece, salvo el edificio de la inquisici\u00f3n, para dar paso a una estampa costumbrista de la \u00e9poca. A pesar de la rareza de esta imagen, difundi\u00e9ndose en muy pocos atlas de la \u00e9poca, contin\u00faa la imitaci\u00f3n de otras vistas anteriores como el Puente de Trajano, denominaci\u00f3n que ya mostrara Frisius en su vista panor\u00e1mica de 1617 y del que imita otros elementos de la imagen como los edificios, monumentos y las embarcaciones.<\/p>\n

Las vistas de ciudades, que se plasmaban en base a im\u00e1genes oblicuas normalmente utilizando la perspectiva caballera comenzaron a decaer a lo largo del siglo siguiente a favor del plano como fuente gr\u00e1fica principal para la representaci\u00f3n de la ciudad. A pesar de este relevo, las vistas de ciudades continuaron represent\u00e1ndose en menor medida hasta mediados del XIX.<\/p>\n

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Autor: Jos\u00e9 Carlos Posada Sime\u00f3n<\/a><\/p>\n

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Fuentes<\/strong><\/h4>\n

BODENEHR, Gabriel, Sevillia die Koniglich-Hispanishce Haput-Statt in Andalusien<\/em>, 1700. En Barry Lawrence Ruderman. <\/em>Disponible en l\u00ednea<\/a>.<\/p>\n

BRAUN, George y HOGENBERG, Franz, Sevilla<\/em>, 1572 (reproducci\u00f3n de 1593). En Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a<\/em>, GM\/1174, f. 2. Disponible en l\u00ednea<\/a>.<\/p>\n

BRAUN, George y HOGENBERG, Franz, Sevilla<\/em>, 1588. En Instituto Geogr\u00e1fico Nacional<\/em>. Disponible en l\u00ednea<\/a>.<\/p>\n

BRAUN, George y HOGENBERG, Franz, Sevilla<\/em>, 1598. En Historic Cities Research Project. <\/em>Disponible en l\u00ednea<\/a>.<\/p>\n

FRISIUS, Simon, Hispalis vulgo Sevilliae urbis toto orbe celeberrimae hispaniaeque primariae<\/em>, 1617. En British Library<\/em>. Disponible en l\u00ednea<\/a>.<\/p>\n

HOEYE, Rombout van den, Hispalis vulgo Sevilliae urbis toto orbe celeberrimae primariae efigies Hispaniaeque,<\/em> 1650-1671. En Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, <\/em>MA00063162. Disponible en l\u00ednea<\/a> (Inspirada en la vista de Sevilla realizada por Matth\u00e4us Merian en 1638).<\/p>\n

WIT, Frederick, Sivillia<\/em>, 1690. En Instituto Geogr\u00e1fico Nacional<\/em>. Disponible en l\u00ednea<\/a>.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/h4>\n

ALONSO RUIZ, Bego\u00f1a y Sazatornil Ruiz, Luis, \u201cDe San Sebasti\u00e1n a C\u00e1diz: iconograf\u00eda urbana de los puertos atl\u00e1nticos (siglos XVI-XIX)\u201d, en Anuario IEHS: Instituto de Estudios hist\u00f3rico sociales<\/em>, 24, 2009, pp. 169-192.<\/p>\n

CABRA LOREDO, Mar\u00eda Dolores y SANTIAGO P\u00c1EZ, Elena Mar\u00eda, Iconograf\u00eda de Sevilla, 1400-1650<\/em>, Madrid, Ediciones El Viso, 1988.<\/p>\n

D\u00cdAZ ZAMUDIO, Tom\u00e1s y G\u00c1MIZ GORDO, Antonio, \u201cVistas de Sevilla extramuros del XVI al XVIII\u201d, en XVII Congreso Internacional de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica Arquitect\u00f3nica (1021-1029)<\/em>, Alicante, Universidad de Alicante, 2018.<\/p>\n

NAVARRO LUNA, Javier, GARC\u00cdA G\u00d3MEZ, Antonio y CANTO RUIZ, Juan Ram\u00f3n, \u201cVistas de ciudades. una imagen geogr\u00e1fica de las ciudades andaluzas en el siglo XVI\u201d, en POSADA SIME\u00d3N, Jos\u00e9 Carlos y PE\u00d1ALVER G\u00d3MEZ, Patricio, Cartograf\u00eda Hist\u00f3rica en la Biblioteca de la Universidad de Sevilla, <\/em>Sevilla, Universidad de Sevilla, 2010, pp. 64-81.<\/p>\n

POSADA SIME\u00d3N, Jos\u00e9 Carlos, \u201cDe la cartograf\u00eda espa\u00f1ola a las vistas de la ciudad de Sevilla en el siglo XVII\u201d, en Murillo y Sevilla (1618-2018): conferencias en la Facultad de Geograf\u00eda e Historia<\/em>, Sevilla, Universidad de Sevilla, 2018, pp. 23-40.<\/p>\n

SANCHO CORBACHO, Antonio, Iconograf\u00eda de Sevilla<\/em>, Sevilla, Editorial Graficas del sur, 1975.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Sevillie (siglo XVII) de Philippe Huart<\/h3>\n
Sevillie (siglo XVII) de Philippe Huart. Fuente: Biblioteca Nacional de Francia (https:\/\/catalogue.bnf.fr\/ark:\/12148\/cb407224956) \u00a0<\/div>\n <\/div>\n
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\n Sevillie (siglo XVII) de Philippe Huart<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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WIT, Frederick, Sivillia, 1690<\/h3>\n
WIT, Frederick, Sivillia, 1690. 40,5 x 51,5 cm. Fuente: Instituto Geogr\u00e1fico Nacional, SIG. 12-D-51 (http:\/\/www2.ign.es\/MapasAbsysJPG\/12-D-51_01.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n WIT, Frederick, Sivillia, 1690<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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BRAUN, George y HOGENBERG, Franz, Sevilla, 1588<\/h3>\n
BRAUN, George y HOGENBERG, Franz, Sevilla, 1588. Fuente: Instituto Geogr\u00e1fico Nacional, 31-C-16 (https:\/\/www.ign.es\/web\/catalogo-cartoteca\/resources\/html\/023677.html)<\/div>\n <\/div>\n
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\n BRAUN, George y HOGENBERG, Franz, Sevilla, 1588<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Hispalis vulgo Sevilliae urbis toto orbe celeberrimae primariae efigies Hispaniaeque de Matth\u00e4us Merian (1638)<\/h3>\n
Hispalis vulgo Sevilliae urbis toto orbe celeberrimae primariae efigies Hispaniaeque de Matth\u00e4us Merian (1638). Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, MA00063162. <\/div>\n <\/div>\n
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\n Hispalis vulgo Sevilliae urbis toto orbe celeberrimae primariae efigies Hispaniaeque de Matth\u00e4us Merian (1638)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Vista de Sevilla desde Triana (1738)<\/h3>\n
Vista de Sevilla desde Triana (1738). Fondo antiguo de la U. Sevilla. 36 x 53 cm. Fuente: Internet Archive (https:\/\/archive.org\/details\/ACaj0426)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Vista de Sevilla desde Triana (1738)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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FRISIUS, Simon, Hispalis vulgo Sevilliae urbis toto orbe celeberrimae hispaniaeque primariae, 1617<\/h3>\n
FRISIUS, Simon, Hispalis vulgo Sevilliae urbis toto orbe celeberrimae hispaniaeque primariae, 1617. Fuente: British Library, 49 x 225 cm. Maps K. Top.72.16 (https:\/\/www.flickr.com\/photos\/britishlibrary\/50263040053)<\/div>\n <\/div>\n
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\n FRISIUS, Simon, Hispalis vulgo Sevilliae urbis toto orbe celeberrimae hispaniaeque primariae, 1617<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n<\/div>\n <\/div>\n \n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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