{"id":3161,"date":"2022-10-24T09:52:44","date_gmt":"2022-10-24T09:52:44","guid":{"rendered":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/?p=3161"},"modified":"2022-10-24T09:52:44","modified_gmt":"2022-10-24T09:52:44","slug":"arquitectura-del-renacimiento-en-andalucia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/arquitectura-del-renacimiento-en-andalucia\/","title":{"rendered":"Arquitectura del Renacimiento en Andaluc\u00eda"},"content":{"rendered":"\n
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A finales del s. XV y principios del s. XVI Andaluc\u00eda afronta una serie de cambios a nivel econ\u00f3mico, pol\u00edtico y social que indefectiblemente conllevan la modificaci\u00f3n de los planteamientos art\u00edsticos vigentes hasta el momento, debido a que en 1492 se producen tres hechos claves: la conquista del Reino de Granada por parte de los Reyes Cat\u00f3licos, el descubrimiento de Am\u00e9rica y la publicaci\u00f3n de la Gram\u00e1tica Castellana de manos de Antonio de Nebrija.<\/p>\n

Al igual que en Espa\u00f1a y a diferencia, por ejemplo, de Italia, los estamentos que acogen y desarrollan el arte del Renacimiento ser\u00e1n la corte, la iglesia y la nobleza, destacando respectivamente personalidades como Carlos V o Francisco de los Cobos. Pues, tal y como se\u00f1alan V\u00edctor Nieto, Alfredo J. Morales y Fernando Checa en Arquitectura del Renacimiento en Espa\u00f1a. 1488-1599, <\/em>el Renacimiento en Andaluc\u00eda formula una nueva imagen de poder por parte de la corona a partir de las intervenciones desarrolladas por Carlos V en Granada.<\/p>\n

Por ello, aunque los presupuestos del Renacimiento espa\u00f1ol permean en Andaluc\u00eda, como la inspiraci\u00f3n en la antig\u00fcedad cl\u00e1sica, el desarrollo horizontal, los elementos decorativos, la perspectiva o el aumento del prestigio social del arquitecto, encontramos algunas caracter\u00edsticas motivadas por su idiosincrasia con motivo de las relaciones con Iberoam\u00e9rica; de la pervivencia de elementos g\u00f3ticos y mud\u00e9jares combinados con los renacentistas y cambios en el \u00faltimo periodo del Renacimiento con respecto al resto de Espa\u00f1a, pues el manierismo entra con m\u00e1s fuerza y se deja a un lado el estilo herreriano que tendr\u00e1 mayor arraigo en el \u00e1rea de influencia cercana a la corte. Otro de los aspectos a destacar es el hecho de que con mas, como puede ser el caso de Sevilla, Granada y sobre todo \u00dabeda y Baeza en Ja\u00e9n, o con menos, como corresponde al caso de Almer\u00eda, todas las provincias poseen ejemplos representativos de este estilo, demostrando la fuerza y acogida del mismo por todo el territorio.<\/p>\n

Al igual que sucede a nivel nacional, y a grandes rasgos, podemos dividir el desarrollo de la arquitectura del Renacimiento en Andaluc\u00eda en tres periodos: el primer renacimiento, conocido con el nombre de estilo plateresco; el clasicismo renacentista o estilo purista, y el bajo renacimiento en el que en Andaluc\u00eda se acoge el manierismo.<\/p>\n

En este estilo se levantan edificios y complejos de todo tipo, relacionados con el mundo civil o religioso como iglesias, catedrales, con sus respectivos retablos, palacios, hospitales, estructuras conmemorativas, carnicer\u00edas, alh\u00f3ndigas, audiencias, fuentes<\/a>, etc.<\/p>\n

El plateresco supone la llegada a Andaluc\u00eda del nuevo estilo. La denominaci\u00f3n deriva de la comparaci\u00f3n realizada por Ortiz de Z\u00fa\u00f1iga con el trabajo de un orfebre y recalca el hecho de que el nuevo estilo se utiliza en estructuras g\u00f3ticas que se revisten con elementos decorativos renacentistas tales como grutescos, guirnaldas, bucr\u00e1neos, tondos, etc. Ejemplos de ello son la Casa Consistorial de Sevilla<\/em>, obra de Diego de Ria\u00f1o<\/a>, fundamentalmente en la fachada que mira a la Plaza de San Francisco, la Casa de Pilatos<\/em> de Sevilla<\/a>, la Casa del P\u00f3pulo<\/em> de Baeza<\/a>, el Palacio de la Calahorra<\/em><\/a> o el Palacio de V\u00e9lez<\/em> Blanco.<\/p>\n

A mediados del s. XVI la concepci\u00f3n espacial en edificios ya de nueva planta realizados por arquitectos formados en Italia, o bajo los presupuestos del Renacimiento, se imponen frente al uso de elementos decorativos. Ejemplo de ello es la intervenci\u00f3n de Pedro Machuca en la Alhambra con la construcci\u00f3n del Palacio de Carlos V<\/em><\/a> que, junto a la intervenci\u00f3n en la Catedral de la ciudad, demuestran el inter\u00e9s del emperador por transformar la misma. Pese al car\u00e1cter itinerante de su corte, plantea un nuevo orden cl\u00e1sico con la inserci\u00f3n del Pilar de Carlos V<\/em><\/a> o la Puerta de las Granadas<\/em><\/a> sirviendo como modelo de renovaci\u00f3n urbana. \u00a0En este per\u00edodo cabe destacar la construcci\u00f3n de la Catedral de Ja\u00e9n<\/em><\/a>, el arranque de la construcci\u00f3n de la Catedral de M\u00e1laga<\/em><\/a> o La iglesia del Salvador<\/em> en \u00dabeda<\/a>.<\/p>\n

El \u00faltimo per\u00edodo recibe, a nivel nacional, el nombre del arquitecto que, bajo mandato de Felipe II, desarroll\u00f3 un estilo sobrio siguiendo los preceptos del rey y del esp\u00edritu de la contrarreforma. Se trata de un estilo que aboga por reducir los elementos decorativos y conceder primac\u00eda a los elementos estructurales desnudos. As\u00ed, es Juan de Herrera el encargado de realizar los planos de la Antigua Casa Lonja de Sevilla<\/a><\/em> y, tal y como se\u00f1ala Enrique Pareja, a partir de la traducci\u00f3n llevada a cabo por L\u00e1zaro Velasco, se manifiesta arquitect\u00f3nicamente en las obras de Hern\u00e1n Ruiz y Alonso de Vandelvira y en dise\u00f1os civiles como el Palacio de los Agreda<\/em> en Granada. Ahora bien, como hemos se\u00f1alado con anterioridad, el manierismo se desarrolla con fuerza en Andaluc\u00eda dando lugar a La iglesia de Santo Domingo<\/em> o la Casa de los Pardo<\/em>, ambas en Antequera o el Palacio de los Marqueses de Caicedo<\/em> en Granada y la Chanciller\u00eda de Granada<\/em><\/a>.<\/p>\n

En lo que respecta a los arquitectos cabe destacar en esta Escuela dos centros, el de Granada y el de Sevilla. Al primero pertenecen Diego de Silo\u00e9<\/a> con obras como la Catedral de Granada, el Monasterio de San Jer\u00f3nimo<\/em> de Granada<\/a> y Andr\u00e9s de Vandelvira<\/a> arquitecto de la Catedral de Ja\u00e9n<\/em>, el Hospital de Santiago<\/em> en \u00dabeda o el Palacio Vela de los Cobos<\/em> en la misma ciudad. Por otro lado, en el segundo destaca Hern\u00e1n Ruiz II<\/a> que intervino en Huelva, Sevilla y C\u00f3rdoba siendo maestro mayor de la Catedral de Sevilla. En la \u00faltima etapa destaca en Ja\u00e9n, la figura de Francisco del Castillo con obras de la talla de la C\u00e1rcel y Cabildo de Martos<\/em><\/a>. De los tres primeros Alfredo J. Morales destaca su amplia producci\u00f3n y el hecho de que crearan escuela, lo que ayud\u00f3 a codificar lenguajes arquitect\u00f3nicos.<\/p>\n

En la actualidad la arquitectura del Renacimiento en Andaluc\u00eda sigue siendo objeto de estudio, de reflexi\u00f3n y an\u00e1lisis, adem\u00e1s de constituir un referente nacional e internacional del estilo que permite seguir suscitando inter\u00e9s en la sociedad.\u00a0<\/p>\n

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Autora: Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/a><\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/strong><\/h4>\n

AMPLIATO BRIONES, Antonio Luis, Muro, Orden y Espacio en la arquitectura del Renacimiento Andaluz. Teor\u00eda y Pr\u00e1ctica en la obra de D. Silo\u00e9, A. Vandelvira y H. Ruiz II<\/em>, Sevilla, Universidad de Sevilla, Consejer\u00eda de obras p\u00fablicas y transportes, 1996.<\/p>\n

CHUECA GOITIA, Fernando, Ars Hispaniae<\/em>, Historia Universal del Arte Hisp\u00e1nico. Vol 11. Arquitectura del s. XVI<\/em>, Madrid, Editorial Plus Ultra, 1953.<\/p>\n

NIETO, V\u00edctor, MORALES, Alfredo J. y CHECA, Fernando, Arquitectura del Renacimiento en Espa\u00f1a 1488-1599<\/em>, Madrid, C\u00e1tedra, 1989.<\/p>\n

PAREJA L\u00d3PEZ, Enrique (dir.), Historia del Arte en Andaluc\u00eda. El Arte del Renacimiento<\/em>. Urbanismo y arquitectura<\/em>, Sevilla, Gever, 1991, vol. IV.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Fachada de la antigua C\u00e1rcel y Cabildo de Martos, Ja\u00e9n<\/h3>\n
Fachada de la antigua C\u00e1rcel y Cabildo de Martos, Ja\u00e9n. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fachada de la antigua C\u00e1rcel y Cabildo de Martos, Ja\u00e9n<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fachada principal del Palacio de Carlos V<\/h3>\n
Fachada principal del Palacio de Carlos V. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fachada principal del Palacio de Carlos V<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Nave central de la Catedral de Granada<\/h3>\n
Nave central de la Catedral de Granada. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Nave central de la Catedral de Granada<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Patio del Palacio de Jabalquinto, Baeza<\/h3>\n
Patio del Palacio de Jabalquinto, Baeza. Fuente: Fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Policarpo Cruz Cabrera<\/div>\n <\/div>\n
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\n Patio del Palacio de Jabalquinto, Baeza<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fotograf\u00eda cenital de la Catedral de M\u00e1laga en la que se observa su fachada principal y la cubierta<\/h3>\n
Fotograf\u00eda cenital de la Catedral de M\u00e1laga en la que se observa su fachada principal y la cubierta. Fuente: Consejer\u00eda de Turismo, Cultura y Deporte de la Junta de Andaluc\u00eda (https:\/\/www.juntadeandalucia.es\/organismos\/turismoculturaydeporte\/areas\/cultura\/bienes-culturales\/actuaciones-conservacion\/intervenciones\/detalle\/39801.html)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fotograf\u00eda cenital de la Catedral de M\u00e1laga en la que se observa su fachada principal y la cubierta<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n<\/div>\n <\/div>\n \n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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