{"id":3046,"date":"2022-10-10T11:26:07","date_gmt":"2022-10-10T11:26:07","guid":{"rendered":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/?p=3046"},"modified":"2022-10-10T11:26:07","modified_gmt":"2022-10-10T11:26:07","slug":"silleria-de-coro-de-la-catedral-de-cordoba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/silleria-de-coro-de-la-catedral-de-cordoba\/","title":{"rendered":"Siller\u00eda de coro de la catedral de C\u00f3rdoba"},"content":{"rendered":"\n
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La siller\u00eda de coro de la catedral de C\u00f3rdoba<\/a> es una obra emblem\u00e1tica del Barroco andaluz. Por su imaginativo dise\u00f1o, excelente ejecuci\u00f3n y riqueza material, el conjunto no ha dejado indiferente a ninguno de los ilustres visitantes que desde mediados del siglo XVIII han deambulado por las naves de la antigua mezquita omeya, manifestando posturas encontradas que van desde los duros juicios de Antonio Ponz al aprecio rom\u00e1ntico del escritor Th\u00e9ophile Gautier. Del mismo modo, ha sido considerada el testamento art\u00edstico de su autor, el escultor sevillano Pedro Duque Cornejo (1678-1757)<\/a>, quien agot\u00f3 sus diez \u00faltimos a\u00f1os de vida en esta magna empresa.<\/p>\n

La historia de la siller\u00eda se remonta a 1742, cuando el arcediano de C\u00f3rdoba Jos\u00e9 de Recalde dej\u00f3 al morir un legado de 120.000 reales de vell\u00f3n para que se invirtieran en la construcci\u00f3n de una nueva siller\u00eda de coro y facistol, en sustituci\u00f3n de un conjunto g\u00f3tico anterior, fechado en 1486. Por deseo del cabildo la nueva obra se construy\u00f3 enteramente de lujosa caoba americana. Las dificultades para reunir el material y seleccionar al maestro dilataron varios a\u00f1os el inicio de la obra. En 1745 ya hab\u00edan presentado sus dise\u00f1os dos artistas locales: el platero Tom\u00e1s Jer\u00f3nimo de Pedrajas (1690-1757) y Alonso G\u00f3mez de Sandoval (1713-1801), a quienes se pidi\u00f3 que modelaran tres sillas en barro. Asimismo, en dicho a\u00f1o se person\u00f3 en la ciudad un maestro de Salamanca que ha sido identificado con Manuel de Larra Churriguera (ca. 1690-1755) y un a\u00f1o m\u00e1s tarde el escultor genov\u00e9s afincado en C\u00e1diz Francesco Galleano (1713-1753) escribir\u00eda al cabildo ofreciendo sus servicios. Aunque los documentos no lo aclaran de forma expl\u00edcita, parece que los diputados de la siller\u00eda invitaron a este concurso al m\u00e1s reputado escultor andaluz del momento, Pedro Duque Cornejo, quien con cerca de setenta a\u00f1os se encontraba en el oto\u00f1o de su vida. En abril de 1747 el maestro sevillano se desplaz\u00f3 hasta C\u00f3rdoba con su hijo Jos\u00e9 para medir el espacio y defender su propuesta ante los can\u00f3nigos. Quedando finalistas los proyectos de Cornejo y Pedrajas, se pidi\u00f3 a ambos art\u00edfices que ejecutaran una silla a escala real en madera de pino. Estos modelos estuvieron ultimados a finales de octubre, cuando fueron presentados ante el cabildo y el obispo Miguel Vicente Cebri\u00e1n (1691-1752). Este decant\u00f3 finalmente la balanza a favor del maestro sevillano, quien firm\u00f3 el contrato de la obra el 31 de octubre de 1747. Por la primera condici\u00f3n, Duque Cornejo se obligaba a residir en C\u00f3rdoba durante el tiempo que durase la obra y a no asumir otros encargos sin consentimiento de los diputados. Como director de los trabajos, el maestro percibir\u00eda un salario fijo de 300 ducados anuales a los que se a\u00f1adir\u00eda el valor de cada pieza de escultura, que se ajustar\u00eda en diferentes precios en funci\u00f3n de la complejidad del trabajo y el grado de intervenci\u00f3n del maestro. En el caso de los relieves, cada medall\u00f3n grande de la siller\u00eda alta se pagar\u00eda a raz\u00f3n de 48 pesos escudos, puesto que ten\u00eda que ser ejecutado personalmente por Duque Cornejo. En cambio, los medallones peque\u00f1os se ajustaron en 8 pesos y las medallas de la siller\u00eda baja en apenas 5. El contrato tambi\u00e9n preve\u00eda un mecanismo de control de los asuntos iconogr\u00e1ficos, pues el maestro estaba obligado a presentar un modelo de cada relieve (seguramente en barro) para que los diputados pudieran quitar o a\u00f1adir lo que les pareciere oportuno. El cabildo, adem\u00e1s de suministrar toda la madera, se obligaba a facilitar sitio para el taller, que finalmente se ubic\u00f3 en una de las galer\u00edas del patio de los Naranjos.<\/p>\n

Conocemos relativamente bien el desarrollo de los trabajos gracias a las abundantes referencias contenidas en las actas capitulares y al prolijo libro de cuentas de la siller\u00eda. La obra se inici\u00f3 oficialmente en febrero de 1748 y durante una primera fase se trabaj\u00f3 casi en exclusiva en la talla y ensamblaje de las sillas y en su apartado figurativo. A partir del verano de 1754, estas labores se simultanearon con otros trabajos de canter\u00eda, alba\u00f1iler\u00eda y metalister\u00eda, necesarios para la construcci\u00f3n de las tribunas, el solado con losetas de m\u00e1rmol tra\u00eddo de G\u00e9nova y la ejecuci\u00f3n del banco de piedra y la reja que cierran el coro. Para ello fue necesario trasladar interinamente el culto a la nave de Villaviciosa. Las nuevas sillas comenzaron a instalarse en el verano de 1755, aunque poco despu\u00e9s tendr\u00eda lugar el conocido terremoto de Lisboa, que oblig\u00f3 a detener los trabajos durante m\u00e1s de tres meses. Finalmente, la obra ser\u00eda solemnemente inaugurada el 17 de septiembre de 1757. Su autor, fallecido dos semanas antes, no pudo asistir a tan magno estreno, aunque los capitulares quisieron honrar su memoria otorg\u00e1ndole una sepultura dentro de la catedral y coste\u00e1ndole una lujosa l\u00e1pida en la que se grab\u00f3 su escudo de armas y se hizo constar su condici\u00f3n de \u00abc\u00e9lebre profesor de la arquitectura, pintura y escultura\u00bb.<\/p>\n

La siller\u00eda, organizada en dos niveles, est\u00e1 compuesta de 60 sillas altas y 46 bajas. Su dise\u00f1o constituye una novedad en el panorama de las siller\u00edas barrocas al prescindir del t\u00edpico santoral que se destinaba a los respaldos de la siller\u00eda alta. En su lugar, se ubicaron dos relieves narrativos, tal vez inspir\u00e1ndose en la vieja siller\u00eda medieval que se sustituy\u00f3. Los relieves de gran formato representan escenas de la vida de Cristo y de la Virgen y son los de factura m\u00e1s cuidada. En ellos, Cornejo volvi\u00f3 a acreditar su maestr\u00eda para componer escenas complejas, en alg\u00fan caso integradas por una decena de personajes, que se disponen en interiores arquitect\u00f3nicos o ante paisajes y vistas urbanas de fuerte sabor roldanesco. La ausencia de color fue sabiamente resuelta mediante un tratamiento pormenorizado de las texturas, que sugieren el car\u00e1cter agreste del terreno, el aspecto esponjoso de las nubes o el movimiento de las olas del mar.<\/p>\n

Bajo estos relieves se sit\u00faan otros de menor tama\u00f1o que representan escenas del Antiguo Testamento. Todos ellos constituyen muestras muy notables de la capacidad de Duque Cornejo para trabajar a peque\u00f1a escala y prueban su habilidad para hacer suyas composiciones ajenas, pues en su mayor parte se inspiran en las xilograf\u00edas que ilustran la Biblia Sacra Vulgatae<\/em> aparecida en Venecia en 1606, de la que se hicieron numerosas ediciones. Los respaldos de la siller\u00eda baja tambi\u00e9n se decoraron con relieves, pero en este caso se recurri\u00f3 a santos m\u00e1rtires locales. Las figuras aparecen representadas de cuerpo completo ante unos fondos de paisaje que enmarcan las escenas de su martirio.<\/p>\n

Pero la escultura figurativa no queda reducida a estos cerca de 180 relieves, pues Duque dispuso hermas o \u00abbichas\u00bb a modo de reposabrazos, figuras infantiles en el guardapolvo, mascarones y cabezas de seraf\u00edn por doquier, e incluso algunas escenas de claro componente mitol\u00f3gico y profano en las misericordias y los respaldos bajos. De este frenes\u00ed decorativo ni siquiera se salvaron las columnillas que separan las sillas altas, cuya menuda ornamentaci\u00f3n parece inspirada en los grutescos del primer Renacimiento y el tratado de Wendel Dietterlin.\u00a0<\/p>\n

Menci\u00f3n especial merece el trono episcopal, concebido casi como un retablo que emerge en el testero occidental. En este \u00e1mbito ya se trabajaba desde 1748, como acredita la firma del maestro hallada tras una tablilla (Facies ope\/ra per Dom\/inum magis\/trum Petrus \/ Cornexo \/ anno domini 1748<\/em>). Sin embargo, por deseo del obispo Cebri\u00e1n el proyecto original del trono fue notablemente enriquecido, lo que llev\u00f3 a otorgar una nueva escritura de concierto el 25 de septiembre de 1752, que cifr\u00f3 el valor de estos a\u00f1adidos en 1.800 pesos escudos. La propia iconograf\u00eda de los medallones de este espacio constituye un homenaje al prelado zaragozano, pues en la silla episcopal se dispuso un relieve de la Aparici\u00f3n de la Virgen del Pilar al ap\u00f3stol Santiago<\/em>, y al lado derecho otros con los temas de San Miguel luchando con el demonio<\/em> y la Predicaci\u00f3n de San Vicente Ferrer<\/em>, en alusi\u00f3n a sus nombres de pila. Entre medallones y esculturas de santas y virtudes emerge el impresionante grupo de la Ascensi\u00f3n<\/em> de Cristo<\/em>, concebido como un relieve a gran escala. Lo preside la gr\u00e1cil figura del Redentor, que en opini\u00f3n de Taylor \u201ctiene algo de bailar\u00edn celestial en una \u00f3pera dieciochesca\u201d.<\/p>\n

La obra de la siller\u00eda de coro de C\u00f3rdoba constituy\u00f3 una de las mayores empresas escult\u00f3ricas que se acometieron en la Espa\u00f1a de mediados del siglo XVIII, probablemente solo superada por el ciclo escult\u00f3rico del nuevo Palacio Real de Madrid. Desde luego, las cifras son abrumadoras, pues se necesitaron m\u00e1s de nueve a\u00f1os de trabajo y casi un mill\u00f3n de reales de vell\u00f3n para fabricar la que ha de tenerse por una de las m\u00e1s hermosas siller\u00edas de la Europa cat\u00f3lica.<\/p>\n

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Autor: Manuel Garc\u00eda Luque<\/a><\/p>\n

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Bibliograf\u00eda <\/strong><\/h4>\n

GARC\u00cdA LUQUE, Manuel, Pedro Duque Cornejo y las artes del Barroco en Andaluc\u00eda (1678-1757)<\/em>, Sevilla-Granada, Junta de Andaluc\u00eda, Consejer\u00eda de Cultura y Patrimonio Hist\u00f3rico-Universidad de Granada, 2022.<\/p>\n

HERN\u00c1NDEZ D\u00cdAZ, Jos\u00e9, Pedro Duque Cornejo y Rold\u00e1n (1678-1757),<\/em> Sevilla: Diputaci\u00f3n Provincial de Sevilla, 1983.<\/p>\n

MART\u00cdN RIBES, Jos\u00e9, Siller\u00eda del Coro de la Catedral de C\u00f3rdoba<\/em>, C\u00f3rdoba, Caja Provincial de Ahorros de C\u00f3rdoba, 1981.<\/p>\n

MORENO CUADRO, Fernando, \u201cAlgunas fuentes grabadas para la Siller\u00eda de Coro de la Catedral de C\u00f3rdoba\u201d, en Apotheca<\/em>, 4, 1984, pp. 167-176.<\/p>\n

NAVARRETE PRIETO, Benito, \u201cLos medallones peque\u00f1os del coro alto de la siller\u00eda de la Catedral de C\u00f3rdoba\u201d, en Archivo Espa\u00f1ol de Arte<\/em>, 281, 1998, pp. 47-60.<\/p>\n

TAYLOR, Ren\u00e9, El entallador e imaginero sevillano Pedro Duque Cornejo (1678-1757)<\/em>, Madrid, Instituto de Espa\u00f1a, 1982.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Pedro Duque Cornejo. Siller\u00eda de coro, 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Pedro Duque Cornejo. Siller\u00eda de coro, 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba. Fuente: Fotograf\u00eda de Manuel Garc\u00eda Luque<\/div>\n <\/div>\n
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\n Pedro Duque Cornejo. Siller\u00eda de coro, 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Pedro Duque Cornejo. Siller\u00eda de coro (detalle de la sillas altas y bajas), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Pedro Duque Cornejo. Siller\u00eda de coro (detalle de la sillas altas y bajas), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba. Fuente: Fotograf\u00eda de Manuel Garc\u00eda Luque<\/div>\n <\/div>\n
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\n Pedro Duque Cornejo. Siller\u00eda de coro (detalle de la sillas altas y bajas), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Pedro Duque Cornejo. Anan\u00edas, Azar\u00edas y Misael en el horno de Babilonia (detalle de uno de los medallones peque\u00f1os de la siller\u00eda alta), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Pedro Duque Cornejo. Anan\u00edas, Azar\u00edas y Misael en el horno de Babilonia (detalle de uno de los medallones peque\u00f1os de la siller\u00eda alta), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba. Fuente: Fotograf\u00eda de Manuel Garc\u00eda Luque<\/div>\n <\/div>\n
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\n Pedro Duque Cornejo. Anan\u00edas, Azar\u00edas y Misael en el horno de Babilonia (detalle de uno de los medallones peque\u00f1os de la siller\u00eda alta), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Pedro Duque Cornejo. Ca\u00edda de Cristo camino del Calvario (detalle de uno de los medallones grandes de la siller\u00eda alta), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Pedro Duque Cornejo. Ca\u00edda de Cristo camino del Calvario (detalle de uno de los medallones grandes de la siller\u00eda alta), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba. Fuente: Fotograf\u00eda de Manuel Garc\u00eda Luque<\/div>\n <\/div>\n
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\n Pedro Duque Cornejo. Ca\u00edda de Cristo camino del Calvario (detalle de uno de los medallones grandes de la siller\u00eda alta), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Pedro Duque Cornejo. Trono episcopal (detalle de la siller\u00eda de coro), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Pedro Duque Cornejo. Trono episcopal (detalle de la siller\u00eda de coro), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba. Fuente: Fotograf\u00eda de Manuel Garc\u00eda Luque<\/div>\n <\/div>\n
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\n Pedro Duque Cornejo. Trono episcopal (detalle de la siller\u00eda de coro), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n<\/div>\n <\/div>\n \n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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