{"id":2886,"date":"2022-09-26T10:45:31","date_gmt":"2022-09-26T10:45:31","guid":{"rendered":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/?p=2886"},"modified":"2022-09-26T10:45:31","modified_gmt":"2022-09-26T10:45:31","slug":"los-instrumentos-musicales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/los-instrumentos-musicales\/","title":{"rendered":"Los instrumentos musicales"},"content":{"rendered":"\n
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El conocimiento sobre los instrumentos musicales existentes en Andaluc\u00eda durante la Edad Moderna es necesariamente parcial. Aunque algunas fuentes de archivo como los distintos tipos de inventarios o la iconograf\u00eda musical, permiten un primer acercamiento al tema, este tipo de recursos adolecen de notables limitaciones a la hora de abordar la realidad completa. Esta situaci\u00f3n puede mitigarse aprovechando algunas fuentes indirectas como las referentes al n\u00famero de talleres activos en Andaluc\u00eda en este periodo, y a partir de su personal y contratos, valorar el mercado de forma m\u00e1s general. A pesar de todas estas opciones, la instant\u00e1nea que se puede alcanzar sigue pareciendo parcial y sesgada por las fuentes disponibles, m\u00e1s cercanas a la producci\u00f3n musical para las \u00e9lites.<\/p>\n

Desde la perspectiva de la producci\u00f3n de instrumentos, la mayor\u00eda de los constructores conocidos proceden del \u00e1mbito de la organer\u00eda y en menor medida de la violer\u00eda y la vig\u00fceler\u00eda, que incluir\u00eda desde las vihuelas hasta los violas. Los primeros desarrollaron instrumentos muy cercanos a los que se constru\u00edan en el \u00e1mbito castellano, aunque incorporando novedades t\u00e9cnicas de forma muy temprana, lo que demuestra los contactos a nivel peninsular. Su presencia en el gremio debi\u00f3 ser muy testimonial, pesando m\u00e1s la continuidad de diferentes sagas familiares de constructores que protagonizaron la construcci\u00f3n de \u00f3rganos en distintas regiones andaluzas durante lustros. Un caso diferente lo ofrecen los violeros, donde esta continuidad no es tan evidente, lo que quiz\u00e1s impuls\u00f3 una mayor cercan\u00eda a la estructura gremial. Esto llev\u00f3 a la redacci\u00f3n de diferentes ordenanzas espec\u00edficas en Sevilla, M\u00e1laga o Granada.<\/p>\n

Mientras que las necesidades de los int\u00e9rpretes de estos instrumentos estar\u00edan cubiertas por estos profesionales, existen muchos otros m\u00fasicos que no se pueden asociar por el momento con artesanos similares. Por ejemplo, la construcci\u00f3n de instrumentos de percusi\u00f3n o la amplia mayor\u00eda de los aer\u00f3fonos parecen haber quedado bajo la responsabilidad de los propios instrumentistas. M\u00e1s dif\u00edcil de explicar es la situaci\u00f3n de la construcci\u00f3n de arpas y de claves, ambos muy comunes en este momento. Sin constructores espec\u00edficos conocidos, es posible que existiera un mercado internacional, complementado con obras realizadas por talleres de organeros y violeros que focalizaban su producci\u00f3n en otros instrumentos. Por \u00faltimo, habr\u00eda que citar tambi\u00e9n los instrumentos populares, cuya fabricaci\u00f3n quedar\u00eda en manos de artesanos del pueblo llano.\u00a0<\/p>\n

Si desde la perspectiva de los talleres el mundo del \u00f3rgano resulta el protagonista, esta situaci\u00f3n se repite al analizar los instrumentos conservados. Esto no implica necesariamente que fueran los m\u00e1s numerosos hist\u00f3ricamente, ya que su conservaci\u00f3n ofrece particularidades muy diferentes a las del resto de los instrumentos. Andaluc\u00eda es probablemente la regi\u00f3n espa\u00f1ola con el mayor n\u00famero de \u00f3rganos de Edad Moderna conservados, alcanzando los varios centenares, mayoritariamente localizados en instituciones religiosas. Por el contrario, en cuanto a arpas, violas o fortepianos, los ejemplares conservados son muy escasos. Algunas de las arpas conocidas han sido reaprovechadas como elementos iconogr\u00e1ficos en espacios religiosos, mientras que las violas y los fortepianos se han incorporado a diferentes colecciones privadas. Este hecho hace dudar de que su ubicaci\u00f3n en Andaluc\u00eda se deba a movimientos de mercados de los siglos XIX y XX. Algo similar ocurre con los aer\u00f3fonos conservados en Andaluc\u00eda, donde cabe se\u00f1alar algunas notables colecciones, fruto de la adquisici\u00f3n en el mercado. Si estas obras han permanecido desde antiguo en Andaluc\u00eda o si han llegado en fecha reciente es un tema a\u00fan por estudiar pormenorizadamente.<\/p>\n

Por \u00faltimo, ser\u00eda recomendable abordar la producci\u00f3n de instrumentos musicales a partir de la rica iconograf\u00eda musical producida en la Andaluc\u00eda del momento. Desde esta perspectiva, es posible apuntar que la diversidad de modelos organol\u00f3gicos debi\u00f3 ser amplia en muchos instrumentos. Aunque a\u00fan se requiere de mucha investigaci\u00f3n que consolide estas conclusiones, los lienzos conservados apuntan a modelos constructivos propios de diferentes zonas de Europa, con una significativa perfecci\u00f3n. Es posible que esto se deba a la utilizaci\u00f3n de fuentes grabadas, mientras que ese tipo de instrumento nunca lleg\u00f3 a usarse en Andaluc\u00eda, pero tampoco puede descartarse que el dinamismo comercial de puertos como C\u00e1diz, M\u00e1laga o Sevilla, permitiera un tr\u00e1fico de estos bienes tanto con el \u00e1mbito mediterr\u00e1neo como con el atl\u00e1ntico.<\/p>\n

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Autor: Pedro Luengo Guti\u00e9rrez<\/a><\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/strong><\/h4>\n

BEJARANO PELLICER, Clara, El mercado de la m\u00fasica en la Sevilla del Siglo de Oro, <\/em>Sevilla, Universidad de Sevilla-Fundaci\u00f3n Focus-Abengoa, 2013.<\/p>\n

CEA GAL\u00c1N, Andr\u00e9s, \u201cLa organer\u00eda en la Andaluc\u00eda Barroca: centros de actividad y circuitos de difusi\u00f3n\u201d, en MORALES, Alfredo J. (coord.). Congreso Internacional Andaluc\u00eda Barroca: actas,<\/em> Antequera, Junta de Andaluc\u00eda, 2008, pp. 259-266.<\/p>\n

KENYON DE PASCUAL, Beryl y NOBBS, Christopher, \u201cSevilla: un importante centro espa\u00f1ol de construcci\u00f3n de claves y pianos de mediados del siglo XVIII\u201d, en Revista de Musicolog\u00eda<\/em>, 20, 1997, pp. 849-855.<\/p>\n

LUENGO GUTI\u00c9RREZ, Pedro, \u201cEntre \u00f3rganos y violines: Guillermo d\u2019Enoyer y el VI conde de Luque (1739-1796)\u201d, en Laboratorio de Arte<\/em>, 33, 2021, pp. 321-324.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Juan Bermudo, Declaraci\u00f3n de instrumentos musicales. Osuna, Juan de Le\u00f3n, 1555<\/h3>\n
Juan Bermudo, Declaraci\u00f3n de instrumentos musicales. Osuna, Juan de Le\u00f3n, 1555. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Vihuela-bermudo.jpg#\/media\/File:Vihuela-bermudo.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Juan Bermudo, Declaraci\u00f3n de instrumentos musicales. Osuna, Juan de Le\u00f3n, 1555<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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\u00d3rgano de la catedral de Ja\u00e9n<\/h3>\n
\u00d3rgano de la catedral de Ja\u00e9n. Fuente: Zarateman, Wikipedia, CC0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Ja%C3%A9n_-_Catedral,_%C3%B3rgano_6.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n \u00d3rgano de la catedral de Ja\u00e9n<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n<\/div>\n <\/div>\n \n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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