{"id":2312,"date":"2022-07-20T07:34:51","date_gmt":"2022-07-20T07:34:51","guid":{"rendered":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/?p=2312"},"modified":"2023-01-23T14:26:52","modified_gmt":"2023-01-23T14:26:52","slug":"arte-y-patrimonio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/arte-y-patrimonio\/","title":{"rendered":"Arte y patrimonio"},"content":{"rendered":"
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Interior de la iglesia de San Juan Bautista de Marchena, Sevilla. Armadura central del siglo XV y pa\u00f1os laterales del siglo XVI<\/h3>\n
Interior de la iglesia de San Juan Bautista de Marchena, Sevilla. Armadura central del siglo XV y pa\u00f1os laterales del siglo XVI. Fuente: Fotograf\u00eda de Manuel Antonio Ramos Su\u00e1rez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Interior de la iglesia de San Juan Bautista de Marchena, Sevilla. Armadura central del siglo XV y pa\u00f1os laterales del siglo XVI<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Interior de la iglesia de Santa Ana, Granada, d\u00e9cada de 1540<\/h3>\n
Interior de la iglesia de Santa Ana, Granada, d\u00e9cada de 1540. Fuente: Fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Manuel G\u00f3mez Moreno Calera<\/div>\n <\/div>\n
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\n Interior de la iglesia de Santa Ana, Granada, d\u00e9cada de 1540<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Casa de Hern\u00e1n L\u00f3pez, el Fer\u00ed. Casa del Chapiz, Granada, siglo XVI<\/h3>\n
Casa de Hern\u00e1n L\u00f3pez, el Fer\u00ed. Casa del Chapiz, Granada, siglo XVI. Fuente: Jos\u00e9 Luis Filpo Cabana, Wikipedia, CC BY 3.0 (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Casa_del_Chapiz#\/media\/Archivo:Casa_de_Hern%C3%A1n_L%C3%B3pez_el_Fer%C3%AD._Granada.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Casa de Hern\u00e1n L\u00f3pez, el Fer\u00ed. Casa del Chapiz, Granada, siglo XVI<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Portada del Palacio del rey don Pedro I. Reales Alc\u00e1zares de Sevilla, hacia 1442<\/h3>\n
Portada del Palacio del rey don Pedro I. Reales Alc\u00e1zares de Sevilla, hacia 1442. Fuente: Jebulon, Wikipedia, CC BY-SA 3.0 (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Palacio_de_Pedro_I_(Sevilla)#\/media\/Archivo:Patio_de_la_Monteria_Palace_Pedro_I_Alcazar_Seville_Spain.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Portada del Palacio del rey don Pedro I. Reales Alc\u00e1zares de Sevilla, hacia 1442<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Real Posada, La Carlota (C\u00f3rdoba)<\/h3>\n
Real Posada, La Carlota (C\u00f3rdoba). Fuente: Ham68, Wikipedia, GFDL (https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/b\/b9\/Posada_Real%2C_La_Carlota_002.JPG\/1024px-Posada_Real%2C_La_Carlota_002.JPG)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Real Posada, La Carlota (C\u00f3rdoba)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Iglesia parroquial de la Inmaculada, Carboneros (Ja\u00e9n)<\/h3>\n
Iglesia parroquial de la Inmaculada, Carboneros (Ja\u00e9n). Fuente: 19Tarrestnom65, Wikipedia, CC By-SA 4.0 (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Carboneros#\/media\/Archivo:Iglesia_de_la_Inmaculada_Concepci%C3%B3n,_en_Carboneros_(Ja%C3%A9n,_Espa%C3%B1a).jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Iglesia parroquial de la Inmaculada, Carboneros (Ja\u00e9n)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Iglesia parroquial de la Inmaculada, Las Navas de Tolosa (Ja\u00e9n)<\/h3>\n
Iglesia parroquial de la Inmaculada, Las Navas de Tolosa (Ja\u00e9n). Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/Category:Navas_de_Tolosa#\/media\/File:IgInm_NavTol.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Iglesia parroquial de la Inmaculada, Las Navas de Tolosa (Ja\u00e9n)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Palacio del Intendente e Iglesia parroquial de la Inmaculada Concepci\u00f3n. La Carolina (Ja\u00e9n)<\/h3>\n
Palacio del Intendente e Iglesia parroquial de la Inmaculada Concepci\u00f3n. La Carolina (Ja\u00e9n). Fuente: Luis Rogelio HM, Wikipedia, CC BY-SA 2.0 (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/La_Carolina#\/media\/Archivo:La_Carolina,_en_Ja%C3%A9n_(Espa%C3%B1a).jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Palacio del Intendente e Iglesia parroquial de la Inmaculada Concepci\u00f3n. La Carolina (Ja\u00e9n)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Plato de cer\u00e1mica de Fajalauza, siglo XVIII<\/h3>\n
Plato de cer\u00e1mica de Fajalauza, siglo XVIII. Fuente: Museo Casa de los Tiros de Granada, CE1148.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Plato de cer\u00e1mica de Fajalauza, siglo XVIII<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Puerta del Arenal de Sevilla. Jenaro P\u00e9rez Villaamil. Museo Nacional del Prado<\/h3>\n
Puerta del Arenal de Sevilla. Jenaro P\u00e9rez Villaamil. Museo Nacional del Prado. Fuente: Wikipedia, CC BY-SA 4.0 (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Puerta_del_Arenal_(Sevilla))<\/div>\n <\/div>\n
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\n Puerta del Arenal de Sevilla. Jenaro P\u00e9rez Villaamil. Museo Nacional del Prado<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Plaza de la Corredera de C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Plaza de la Corredera de C\u00f3rdoba. Fuente: C\u00f3rdoba 2016, Wikipedia, CC BY 2.0 (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Plaza_de_la_Corredera#\/media\/Archivo:Plaza_de_la_Corredera_desde_el_aire_(C%C3%B3rdoba,_Espa%C3%B1a)_(cropped).jpg) <\/div>\n <\/div>\n
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\n Plaza de la Corredera de C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fuente del Rey, Priego de C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Fuente del Rey, Priego de C\u00f3rdoba. Fuente: Daniel Villafruela, Wikipedia, CC BY-Sa 3.0 (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Fuente_del_Rey_(Priego_de_C%C3%B3rdoba)#\/media\/Archivo:Priego_de_C%C3%B3rdoba-Fuente_del_Rey_2-20110917.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fuente del Rey, Priego de C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Plataforma de Granada por Ambrosio de Vico<\/h3>\n
Plataforma de Granada por Ambrosio de Vico. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Plataforma_de_Vico#\/media\/Archivo:Plataforma_de_Vico_grabada_por_Francisco_Heylan_unida.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Plataforma de Granada por Ambrosio de Vico<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Puerta de las Granadas, Granada<\/h3>\n
Puerta de las Granadas, Granada. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Puerta de las Granadas, Granada<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fotograf\u00eda cenital de la Catedral de M\u00e1laga en la que se observa su fachada principal y la cubierta<\/h3>\n
Fotograf\u00eda cenital de la Catedral de M\u00e1laga en la que se observa su fachada principal y la cubierta. Fuente: Consejer\u00eda de Turismo, Cultura y Deporte de la Junta de Andaluc\u00eda (https:\/\/www.juntadeandalucia.es\/organismos\/turismoculturaydeporte\/areas\/cultura\/bienes-culturales\/actuaciones-conservacion\/intervenciones\/detalle\/39801.html)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fotograf\u00eda cenital de la Catedral de M\u00e1laga en la que se observa su fachada principal y la cubierta<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Patio del Palacio de Jabalquinto, Baeza<\/h3>\n
Patio del Palacio de Jabalquinto, Baeza. Fuente: Fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Policarpo Cruz Cabrera<\/div>\n <\/div>\n
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\n Patio del Palacio de Jabalquinto, Baeza<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Nave central de la Catedral de Granada<\/h3>\n
Nave central de la Catedral de Granada. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Nave central de la Catedral de Granada<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fachada principal del Palacio de Carlos V<\/h3>\n
Fachada principal del Palacio de Carlos V. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fachada principal del Palacio de Carlos V<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fachada de la antigua C\u00e1rcel y Cabildo de Martos, Ja\u00e9n<\/h3>\n
Fachada de la antigua C\u00e1rcel y Cabildo de Martos, Ja\u00e9n. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fachada de la antigua C\u00e1rcel y Cabildo de Martos, Ja\u00e9n<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Interior de la iglesia de San Luis de Los Franceses, Sevilla<\/h3>\n
Interior de la iglesia de San Luis de Los Franceses, Sevilla. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Interior de la iglesia de San Luis de Los Franceses, Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Interior del Camar\u00edn de la Virgen de la Victoria, M\u00e1laga<\/h3>\n
Interior del Camar\u00edn de la Virgen de la Victoria, M\u00e1laga. Fuente: Fotograf\u00eda de Francisco Jos\u00e9 Rodr\u00edguez Mar\u00edn (http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/portfolio-items\/decoracion-del-interior-del-camarin\/?portfolioCats=316)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Interior del Camar\u00edn de la Virgen de la Victoria, M\u00e1laga<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Interior de la c\u00fapula de la iglesia de Santa Mar\u00eda la Blanca, Sevilla<\/h3>\n
Interior de la c\u00fapula de la iglesia de Santa Mar\u00eda la Blanca, Sevilla. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Interior de la c\u00fapula de la iglesia de Santa Mar\u00eda la Blanca, Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fachada de la Catedral de Granada<\/h3>\n
Fachada de la Catedral de Granada. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fachada de la Catedral de Granada<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fachada del Palacio de San Telmo, Sevilla<\/h3>\n
Fachada del Palacio de San Telmo, Sevilla. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fachada del Palacio de San Telmo, Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Retablo mayor, sagrario<\/h3>\n
Retablo mayor, sagrario. Fuente: Fotograf\u00eda de Ana Gallego Jim\u00e9nez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Retablo mayor, sagrario<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Retablo mayor, Adoraci\u00f3n de los Pastores<\/h3>\n
Retablo mayor, Adoraci\u00f3n de los Pastores. Fuente: Fotograf\u00eda de Ana Gallego Jim\u00e9nez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Retablo mayor, Adoraci\u00f3n de los Pastores<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Retablo mayor, la Asunci\u00f3n de Nuestra Se\u00f1ora y Calvario<\/h3>\n
Retablo mayor, la Asunci\u00f3n de Nuestra Se\u00f1ora y Calvario. Fuente: Fotograf\u00eda de Ana Gallego Jim\u00e9nez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Retablo mayor, la Asunci\u00f3n de Nuestra Se\u00f1ora y Calvario<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Retablo mayor, cuerpos superiores y \u00e1tico<\/h3>\n
Retablo mayor, cuerpos superiores y \u00e1tico. Fuente: Fotograf\u00eda de Ana Gallego Jim\u00e9nez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Retablo mayor, cuerpos superiores y \u00e1tico<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Retablo mayor de la iglesia de la Asunci\u00f3n, Priego de C\u00f3rdoba, 1567-1582<\/h3>\n
Retablo mayor de la iglesia de la Asunci\u00f3n, Priego de C\u00f3rdoba, 1567-1582. Fuente: Fotograf\u00eda de Ana Gallego Jim\u00e9nez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Retablo mayor de la iglesia de la Asunci\u00f3n, Priego de C\u00f3rdoba, 1567-1582<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Pedro Duque Cornejo. Trono episcopal (detalle de la siller\u00eda de coro), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Pedro Duque Cornejo. Trono episcopal (detalle de la siller\u00eda de coro), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba. Fuente: Fotograf\u00eda de Manuel Garc\u00eda Luque<\/div>\n <\/div>\n
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\n Pedro Duque Cornejo. Trono episcopal (detalle de la siller\u00eda de coro), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Pedro Duque Cornejo. Anan\u00edas, Azar\u00edas y Misael en el horno de Babilonia (detalle de uno de los medallones peque\u00f1os de la siller\u00eda alta), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Pedro Duque Cornejo. Anan\u00edas, Azar\u00edas y Misael en el horno de Babilonia (detalle de uno de los medallones peque\u00f1os de la siller\u00eda alta), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba. Fuente: Fotograf\u00eda de Manuel Garc\u00eda Luque<\/div>\n <\/div>\n
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\n Pedro Duque Cornejo. Anan\u00edas, Azar\u00edas y Misael en el horno de Babilonia (detalle de uno de los medallones peque\u00f1os de la siller\u00eda alta), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Pedro Duque Cornejo. Ca\u00edda de Cristo camino del Calvario (detalle de uno de los medallones grandes de la siller\u00eda alta), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Pedro Duque Cornejo. Ca\u00edda de Cristo camino del Calvario (detalle de uno de los medallones grandes de la siller\u00eda alta), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba. Fuente: Fotograf\u00eda de Manuel Garc\u00eda Luque<\/div>\n <\/div>\n
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\n Pedro Duque Cornejo. Ca\u00edda de Cristo camino del Calvario (detalle de uno de los medallones grandes de la siller\u00eda alta), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Pedro Duque Cornejo. Siller\u00eda de coro (detalle de la sillas altas y bajas), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Pedro Duque Cornejo. Siller\u00eda de coro (detalle de la sillas altas y bajas), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba. Fuente: Fotograf\u00eda de Manuel Garc\u00eda Luque<\/div>\n <\/div>\n
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\n Pedro Duque Cornejo. Siller\u00eda de coro (detalle de la sillas altas y bajas), 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Pedro Duque Cornejo. Siller\u00eda de coro, 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Pedro Duque Cornejo. Siller\u00eda de coro, 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba. Fuente: Fotograf\u00eda de Manuel Garc\u00eda Luque<\/div>\n <\/div>\n
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\n Pedro Duque Cornejo. Siller\u00eda de coro, 1748-1757. Catedral de C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Dise\u00f1o de un soporte para colocar monedas de la colecci\u00f3n de Villacevallos<\/h3>\n
Dise\u00f1o de un soporte para colocar monedas de la colecci\u00f3n de Villacevallos. Fuente: Biblioteca Capitular Colombina, sign.: 59-3-44, f. 8v<\/div>\n <\/div>\n
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\n Dise\u00f1o de un soporte para colocar monedas de la colecci\u00f3n de Villacevallos<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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\u00c1tico del retablo mayor, catedral de C\u00f3rdoba. Lienzos de San Pelago, Asunci\u00f3n de Nuestra Se\u00f1ora y Santa Flora, por Antonio Palomino (1713) y esculturas de Pedro Freila de Guevara (1626)<\/h3>\n
\u00c1tico del retablo mayor, catedral de C\u00f3rdoba. Lienzos de San Pelago, Asunci\u00f3n de Nuestra Se\u00f1ora y Santa Flora, por Antonio Palomino (1713) y esculturas de Pedro Freila de Guevara (1626). Fuente: Harvey Barrison, Wikipedia, CC BY-SA 2.0 (https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/9\/93\/C%C3%B3rdoba_2015_10_23_2733_%2825613751954%29.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n \u00c1tico del retablo mayor, catedral de C\u00f3rdoba. Lienzos de San Pelago, Asunci\u00f3n de Nuestra Se\u00f1ora y Santa Flora, por Antonio Palomino (1713) y esculturas de Pedro Freila de Guevara (1626)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Primer cuerpo del retablo mayor, catedral de C\u00f3rdoba. Tabern\u00e1culo de Sebasti\u00e1n Vidal (1653), y Santos Acisclo y Victoria, de Antonio Palomino (1713)<\/h3>\n
Primer cuerpo del retablo mayor, catedral de C\u00f3rdoba. Tabern\u00e1culo de Sebasti\u00e1n Vidal (1653), y Santos Acisclo y Victoria, de Antonio Palomino (1713). Fuente: Harvey Barrison, Wikipedia, CC BY-SA 2.0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=47981005)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Primer cuerpo del retablo mayor, catedral de C\u00f3rdoba. Tabern\u00e1culo de Sebasti\u00e1n Vidal (1653), y Santos Acisclo y Victoria, de Antonio Palomino (1713)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Tabern\u00e1culo del retablo mayor, catedral de C\u00f3rdoba. Sebasti\u00e1n Vidal, 1653<\/h3>\n
Tabern\u00e1culo del retablo mayor, catedral de C\u00f3rdoba. Sebasti\u00e1n Vidal, 1653. Fuente: Andrew Wilkinson, Wikipedia, CC BY-SA 2.0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=40098587)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Tabern\u00e1culo del retablo mayor, catedral de C\u00f3rdoba. Sebasti\u00e1n Vidal, 1653<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Retablo mayor de la catedral de C\u00f3rdoba. Alonso Mat\u00edas, 1618-1628<\/h3>\n
Retablo mayor de la catedral de C\u00f3rdoba. Alonso Mat\u00edas, 1618-1628. Fuente: Michal Osmenda, Wikipedia, CC BY 2.0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=24415626)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Retablo mayor de la catedral de C\u00f3rdoba. Alonso Mat\u00edas, 1618-1628<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Capilla mayor de la catedral de C\u00f3rdoba (1523-1601) y retablo mayor (1618-1628)<\/h3>\n
Capilla mayor de la catedral de C\u00f3rdoba (1523-1601) y retablo mayor (1618-1628). Fuente: Jos\u00e9 Luiz Bernardes Ribeiro, Wikipedia, CC BY-SA 3.0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=25155716)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Capilla mayor de la catedral de C\u00f3rdoba (1523-1601) y retablo mayor (1618-1628)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Triunfo Virgen del Valle, \u00c9cija, 1766<\/h3>\n
Triunfo Virgen del Valle, \u00c9cija, 1766. Fuente: Fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Manuel G\u00f3mez-Moreno Calera<\/div>\n <\/div>\n
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\n Triunfo Virgen del Valle, \u00c9cija, 1766<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Triunfo de la Virgen del Rosario. C\u00e1diz. 1756-1761<\/h3>\n
Triunfo de la Virgen del Rosario. C\u00e1diz. 1756-1761. Fuente: Fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Manuel G\u00f3mez-Moreno Calera<\/div>\n <\/div>\n
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\n Triunfo de la Virgen del Rosario. C\u00e1diz. 1756-1761<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Triunfo de San Rafael. C\u00f3rdoba. 1765-1781<\/h3>\n
Triunfo de San Rafael. C\u00f3rdoba. 1765-1781. Fuente: Fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Manuel G\u00f3mez-Moreno Calera<\/div>\n <\/div>\n
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\n Triunfo de San Rafael. C\u00f3rdoba. 1765-1781<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Columna del triunfo de la Inmaculada. Antequera. 1697-1705<\/h3>\n
Columna del triunfo de la Inmaculada. Antequera. 1697-1705. Fuente: Fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Manuel G\u00f3mez-Moreno Calera<\/div>\n <\/div>\n
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\n Columna del triunfo de la Inmaculada. Antequera. 1697-1705<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fuente-monumento del Triunfo. Baeza. 1663<\/h3>\n
Fuente-monumento del Triunfo. Baeza. 1663. Fuente: Fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Manuel G\u00f3mez-Moreno Calera<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fuente-monumento del Triunfo. Baeza. 1663<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Dibujo de una moneda hallada en la sierra de los Filabres (Almer\u00eda)<\/h3>\n
Dibujo de una moneda hallada en la sierra de los Filabres (Almer\u00eda). Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, mss\/9941, f. 116r. (http:\/\/bdh-rd.bne.es\/viewer.vm?id=0000077419&page=1)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Dibujo de una moneda hallada en la sierra de los Filabres (Almer\u00eda)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Transcripci\u00f3n de una inscripci\u00f3n romana hallada durante las obras realizadas en la iglesia de la villa de las Cabezas de san Juan (Sevilla). La pieza de m\u00e1rmol estaba en posesi\u00f3n de Francisco de Bruna<\/h3>\n
Transcripci\u00f3n de una inscripci\u00f3n romana hallada durante las obras realizadas en la iglesia de la villa de las Cabezas de san Juan (Sevilla). La pieza de m\u00e1rmol estaba en posesi\u00f3n de Francisco de Bruna. Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, mss\/9941, f. 45v. (http:\/\/bdh-rd.bne.es\/viewer.vm?id=0000077419&page=1)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Transcripci\u00f3n de una inscripci\u00f3n romana hallada durante las obras realizadas en la iglesia de la villa de las Cabezas de san Juan (Sevilla). La pieza de m\u00e1rmol estaba en posesi\u00f3n de Francisco de Bruna<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Transcripci\u00f3n de una inscripci\u00f3n romana localizada en las minas de Riotinto<\/h3>\n
Transcripci\u00f3n de una inscripci\u00f3n romana localizada en las minas de Riotinto. Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, mss\/9941, f. 43v. (http:\/\/bdh-rd.bne.es\/viewer.vm?id=0000077419&page=1)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Transcripci\u00f3n de una inscripci\u00f3n romana localizada en las minas de Riotinto<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Proyecto de puente entre Sevilla y Triana (1629), Alardo de Popma<\/h3>\n
Proyecto de puente entre Sevilla y Triana (1629), Alardo de Popma. Fuente: \u00a9ICAS-SAHP, Archivo Municipal de Sevilla, XI-38 <\/div>\n <\/div>\n
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\n Proyecto de puente entre Sevilla y Triana (1629), Alardo de Popma<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Siller\u00eda de Coro, Juan de Orea, entre 1558-1561. Relieves en madera tallada, Catedral de la Encarnaci\u00f3n, Almer\u00eda<\/h3>\n
Siller\u00eda de Coro, Juan de Orea, entre 1558-1561. Relieves en madera tallada, Catedral de la Encarnaci\u00f3n, Almer\u00eda. Fuente: Fotograf\u00eda de Isabel Mar\u00eda S\u00e1nchez And\u00fajar<\/div>\n <\/div>\n
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\n Siller\u00eda de Coro, Juan de Orea, entre 1558-1561. Relieves en madera tallada, Catedral de la Encarnaci\u00f3n, Almer\u00eda<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Portada del libro de Gaspar de Molina y Sald\u00edvar, Reflexiones sobre la arquitectura, ornato y m\u00fasica del templo (1785)<\/h3>\n
Portada del libro de Gaspar de Molina y Sald\u00edvar, Reflexiones sobre la arquitectura, ornato y m\u00fasica del templo (1785). Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, 2\/14943 (http:\/\/bdh-rd.bne.es\/viewer.vm?id=0000159573&page=1)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Portada del libro de Gaspar de Molina y Sald\u00edvar, Reflexiones sobre la arquitectura, ornato y m\u00fasica del templo (1785)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Custodia de San Juan Bautista de Marchena, 1575-1581, Francisco de Alfaro<\/h3>\n
Custodia de San Juan Bautista de Marchena, 1575-1581, Francisco de Alfaro. Fuente: Fotograf\u00eda de M. Bernal. Estudio 5<\/div>\n <\/div>\n
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\n Custodia de San Juan Bautista de Marchena, 1575-1581, Francisco de Alfaro<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Oraci\u00f3n en el Huerto, Sandro Botticelli, entre 1499-1504. Temple sobre tabla, Capilla Real, Granada<\/h3>\n
Oraci\u00f3n en el Huerto, Sandro Botticelli, entre 1499-1504. Temple sobre tabla, Capilla Real, Granada. Fuente: Fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Carlos Madero L\u00f3pez<\/div>\n <\/div>\n
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\n Oraci\u00f3n en el Huerto, Sandro Botticelli, entre 1499-1504. Temple sobre tabla, Capilla Real, Granada<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Sala de Faeton, Julio Aquiles y Alejandro Mayner, 1539-1542. Pintura mural, Peinador de la Reina, Alhambra, Granada<\/h3>\n
Sala de Faeton, Julio Aquiles y Alejandro Mayner, 1539-1542. Pintura mural, Peinador de la Reina, Alhambra, Granada. Fuente: Fotograf\u00eda de Nuria Mart\u00ednez Jim\u00e9nez.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Sala de Faeton, Julio Aquiles y Alejandro Mayner, 1539-1542. Pintura mural, Peinador de la Reina, Alhambra, Granada<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Virgen de la Cinta, Pedro Machuca, h. 1520. \u00d3leo sobre tabla, Museo Diocesano, Ja\u00e9n<\/h3>\n
Virgen de la Cinta, Pedro Machuca, h. 1520. \u00d3leo sobre tabla, Museo Diocesano, Ja\u00e9n. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.m.wikipedia.org\/wiki\/Archivo:Machuca-virgen_cinta.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Virgen de la Cinta, Pedro Machuca, h. 1520. \u00d3leo sobre tabla, Museo Diocesano, Ja\u00e9n<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Santas Justa y Rufina, Hernando Sturm, h. 1555. \u00d3leo sobre tabla, Catedral de Santa Mar\u00eda de la Sede, Sevilla<\/h3>\n
Santas Justa y Rufina, Hernando Sturm, h. 1555. \u00d3leo sobre tabla, Catedral de Santa Mar\u00eda de la Sede, Sevilla. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Hernando_de_Esturmio)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Santas Justa y Rufina, Hernando Sturm, h. 1555. \u00d3leo sobre tabla, Catedral de Santa Mar\u00eda de la Sede, Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Cristo atado a la columna con San Pedro y donantes, Alejo Fern\u00e1ndez, h. 1508. \u00d3leo sobre tabla, Museo de Bellas Artes, C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Cristo atado a la columna con San Pedro y donantes, Alejo Fern\u00e1ndez, h. 1508. \u00d3leo sobre tabla, Museo de Bellas Artes, C\u00f3rdoba. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Alejo_Fern\u00e1ndez). <\/div>\n <\/div>\n
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\n Cristo atado a la columna con San Pedro y donantes, Alejo Fern\u00e1ndez, h. 1508. \u00d3leo sobre tabla, Museo de Bellas Artes, C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Custodia de la Catedral de Baeza, 1710-1714, Gaspar N\u00fa\u00f1ez de Castro<\/h3>\n
Custodia de la Catedral de Baeza, 1710-1714, Gaspar N\u00fa\u00f1ez de Castro. Fuente: Daniel Villafruela, Wikipedia, CC BY-SA 3.0 (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Custodia_procesional_de_la_catedral_de_Baeza#\/media\/Archivo:Catedral_de_la_Natividad_de_Nuestra_Se%C3%B1ora_de_Baeza-Custodia_del_Santisimo_Corpus_Cristi-20110918-09726.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Custodia de la Catedral de Baeza, 1710-1714, Gaspar N\u00fa\u00f1ez de Castro<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Custodia de la Catedral de C\u00e1diz, 1664, Antonio Su\u00e1rez<\/h3>\n
Custodia de la Catedral de C\u00e1diz, 1664, Antonio Su\u00e1rez. Fuente: Daniel Villafruela, Wikipedia, CC BY-SA 4.0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Catedral_de_C%C3%A1diz-Custodia-201190913.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Custodia de la Catedral de C\u00e1diz, 1664, Antonio Su\u00e1rez<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Custodia de la catedral de Sevilla, 1580-1587, Juan de Arfe<\/h3>\n
Custodia de la catedral de Sevilla, 1580-1587, Juan de Arfe. Fuente: RGR32, Wikipedia, CC BY-SA 3.0 ES (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Archivo:Custodia_de_Juan_de_Arfe,_Catedral_de_Sevilla.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Custodia de la catedral de Sevilla, 1580-1587, Juan de Arfe<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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San Rafael, Anton Maria Maragliano, 1726. Escultura en madera tallada y policromada, Iglesia de San Juan de Dios, C\u00e1diz<\/h3>\n
San Rafael, Anton Maria Maragliano, 1726. Escultura en madera tallada y policromada, Iglesia de San Juan de Dios, C\u00e1diz. Fuente: Fotograf\u00eda de Carlos Maura Alarc\u00f3n.<\/div>\n <\/div>\n
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\n San Rafael, Anton Maria Maragliano, 1726. Escultura en madera tallada y policromada, Iglesia de San Juan de Dios, C\u00e1diz<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Triunfo de la Inmaculada (detalle), obrador genov\u00e9s, 1695. M\u00e1rmol tallado, Plaza de Filipinas, C\u00e1diz<\/h3>\n
Triunfo de la Inmaculada (detalle), obrador genov\u00e9s, 1695. M\u00e1rmol tallado, Plaza de Filipinas, C\u00e1diz. Fuente: Fotograf\u00eda de Carlos Maura Alarc\u00f3n<\/div>\n <\/div>\n
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\n Triunfo de la Inmaculada (detalle), obrador genov\u00e9s, 1695. M\u00e1rmol tallado, Plaza de Filipinas, C\u00e1diz<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Virgen del Rosario, an\u00f3nimo italiano, M\u00e1rmol tallado, Catedral de Santa Cruz, C\u00e1diz<\/h3>\n
Virgen del Rosario, an\u00f3nimo italiano, M\u00e1rmol tallado, Catedral de Santa Cruz, C\u00e1diz. Fuente: Fotograf\u00eda de Carlos Maura Alarc\u00f3n.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Virgen del Rosario, an\u00f3nimo italiano, M\u00e1rmol tallado, Catedral de Santa Cruz, C\u00e1diz<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Retablo de la Asunci\u00f3n, atribuido a Alessandro Aprile o Francesco Schiaffino, 1755. M\u00e1rmol tallado, Catedral de Santa Cruz, C\u00e1diz<\/h3>\n
Retablo de la Asunci\u00f3n, atribuido a Alessandro Aprile o Francesco Schiaffino, 1755. M\u00e1rmol tallado, Catedral de Santa Cruz, C\u00e1diz. Fuente: Fotograf\u00eda de Carlos Maura Alarc\u00f3n.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Retablo de la Asunci\u00f3n, atribuido a Alessandro Aprile o Francesco Schiaffino, 1755. M\u00e1rmol tallado, Catedral de Santa Cruz, C\u00e1diz<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Retablo mayor, Andrea Andreoli, Stefano Frugoni y Jacopo Anotnio Ponsonelli, 1683. M\u00e1rmol tallado, Iglesia de Santo Domingo, C\u00e1diz<\/h3>\n
Retablo mayor, Andrea Andreoli, Stefano Frugoni y Jacopo Anotnio Ponsonelli, 1683. M\u00e1rmol tallado, Iglesia de Santo Domingo, C\u00e1diz. Fuente: Fotograf\u00eda de Carlos Maura Alarc\u00f3n.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Retablo mayor, Andrea Andreoli, Stefano Frugoni y Jacopo Anotnio Ponsonelli, 1683. M\u00e1rmol tallado, Iglesia de Santo Domingo, C\u00e1diz<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Tramo del acueducto de San Telmo (M\u00e1laga) en el barranco Humaina<\/h3>\n
Tramo del acueducto de San Telmo (M\u00e1laga) en el barranco Humaina. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Tramo del acueducto de San Telmo (M\u00e1laga) en el barranco Humaina<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Alcubilla de calle Refino (acueducto de San Telmo, M\u00e1laga)<\/h3>\n
Alcubilla de calle Refino (acueducto de San Telmo, M\u00e1laga). Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Alcubilla de calle Refino (acueducto de San Telmo, M\u00e1laga)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Cara sur del puente acueducto sobre el arroyo Hondo (acueducto de San Telmo, M\u00e1laga)<\/h3>\n
Cara sur del puente acueducto sobre el arroyo Hondo (acueducto de San Telmo, M\u00e1laga). Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Cara sur del puente acueducto sobre el arroyo Hondo (acueducto de San Telmo, M\u00e1laga)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Tramo del acueducto de San Telmo (M\u00e1laga) a su paso por Ciudad Jard\u00edn<\/h3>\n
Tramo del acueducto de San Telmo (M\u00e1laga) a su paso por Ciudad Jard\u00edn. Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Tramo del acueducto de San Telmo (M\u00e1laga) a su paso por Ciudad Jard\u00edn<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Triunfo de la Eucarist\u00eda (detalle), Juan de Sevilla, 1685. \u00d3leo sobre linezo, Iglesia del Corpus Christi, Granada<\/h3>\n
Triunfo de la Eucarist\u00eda (detalle), Juan de Sevilla, 1685. \u00d3leo sobre linezo, Iglesia del Corpus Christi, Granada. Fuente: Fotograf\u00eda de Juan Jes\u00fas L\u00f3pez-Guadalupe. <\/div>\n <\/div>\n
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\n Triunfo de la Eucarist\u00eda (detalle), Juan de Sevilla, 1685. \u00d3leo sobre linezo, Iglesia del Corpus Christi, Granada<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Bodeg\u00f3n del cardo, Juan S\u00e1nchez Cot\u00e1n, entre 1603-1627. \u00d3leo sobre lienzo, Museo de Bellas Artes, Granada<\/h3>\n
Bodeg\u00f3n del cardo, Juan S\u00e1nchez Cot\u00e1n, entre 1603-1627. \u00d3leo sobre lienzo, Museo de Bellas Artes, Granada. Fuente: Consejer\u00eda de Cultura y Patrimonio Hist\u00f3rico, Junta de Andaluc\u00eda (museosdeandalucia.es\/image\/journal\/article?img_id=112220943)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Bodeg\u00f3n del cardo, Juan S\u00e1nchez Cot\u00e1n, entre 1603-1627. \u00d3leo sobre lienzo, Museo de Bellas Artes, Granada<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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In ictu oculi, Vald\u00e9s Leal, 1670-1672. \u00d3leo sobre lienzo, Hospital de la Caridad, Sevilla<\/h3>\n
In ictu oculi, Vald\u00e9s Leal, 1670-1672. \u00d3leo sobre lienzo, Hospital de la Caridad, Sevilla. Fuente: Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/In_Ictu_Oculi)<\/div>\n <\/div>\n
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\n In ictu oculi, Vald\u00e9s Leal, 1670-1672. \u00d3leo sobre lienzo, Hospital de la Caridad, Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Los ni\u00f1os de la concha, Murillo, 1670. \u00d3leo sobre lienzo<\/h3>\n
Los ni\u00f1os de la concha, Murillo, 1670. \u00d3leo sobre lienzo. Fuente: Museo del Prado, Madrid. <\/div>\n <\/div>\n
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\n Los ni\u00f1os de la concha, Murillo, 1670. \u00d3leo sobre lienzo<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Aparici\u00f3n de San Pedro a San Pedro Nolasco, Zurbar\u00e1n, 1629. \u00d3leo sobre lienzo<\/h3>\n
Aparici\u00f3n de San Pedro a San Pedro Nolasco, Zurbar\u00e1n, 1629. \u00d3leo sobre lienzo. Fuente: Museo del Prado, Madrid.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Aparici\u00f3n de San Pedro a San Pedro Nolasco, Zurbar\u00e1n, 1629. \u00d3leo sobre lienzo<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Siller\u00eda de coro, Pedro de Mena, 1658-1662<\/h3>\n
Siller\u00eda de coro, Pedro de Mena, 1658-1662. Madera de cedro tallada, Catedral de la Encarnaci\u00f3n, M\u00e1laga. Fuente: Fotografia de Adri\u00e1n Contreras-Guerrero.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Siller\u00eda de coro, Pedro de Mena, 1658-1662<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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San Antonio, San Pedro de Alc\u00e1ntara, San Diego de Alcal\u00e1 y San Jos\u00e9, Alonso Cano y Pedro de Mena, 1657-1758<\/h3>\n
San Antonio, San Pedro de Alc\u00e1ntara, San Diego de Alcal\u00e1 y San Jos\u00e9, Alonso Cano y Pedro de Mena, 1657-1758. Madera tallada y policromada, Museo de Bellas Artes, Granada. Fuente: Fotografia de Adri\u00e1n Contreras-Guerrero.<\/div>\n <\/div>\n
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\n San Antonio, San Pedro de Alc\u00e1ntara, San Diego de Alcal\u00e1 y San Jos\u00e9, Alonso Cano y Pedro de Mena, 1657-1758<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Cristo a la Columna, atribuido a Alonso de Mena, h. 1640<\/h3>\n
Cristo a la Columna, atribuido a Alonso de Mena, h. 1640. Madera tallada y policromada, Iglesia de San Francisco, Priego de C\u00f3rdoba. Fuente: Fotografia de Adri\u00e1n Contreras-Guerrero.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Cristo a la Columna, atribuido a Alonso de Mena, h. 1640<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Adoraci\u00f3n de los Reyes, Jos\u00e9 Montes de Oca, 1729<\/h3>\n
Adoraci\u00f3n de los Reyes, Jos\u00e9 Montes de Oca, 1729. Escultura en madera tallada y policromada, Iglesia de San Felipe Neri, C\u00e1diz. Fuente: Fotografia de Lorenzo Alonso de la Sierra.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Adoraci\u00f3n de los Reyes, Jos\u00e9 Montes de Oca, 1729<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Cristo de la Expiraci\u00f3n, llamado \u201cEl Cachorro\u201d, Francisco Ruiz Gij\u00f3n, 1682<\/h3>\n
Cristo de la Expiraci\u00f3n, llamado \u201cEl Cachorro\u201d, Francisco Ruiz Gij\u00f3n, 1682. Madera tallada y policromada, Bas\u00edlica del Cristo de la Expiraci\u00f3n, Sevilla. Fuente: Fotografia de Adri\u00e1n Contreras-Guerrero<\/div>\n <\/div>\n
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\n Cristo de la Expiraci\u00f3n, llamado \u201cEl Cachorro\u201d, Francisco Ruiz Gij\u00f3n, 1682<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Vista desde el puente de Ronda y hacia la cara Sur del Tajo de Ronda (M\u00e1laga)<\/h3>\n
Vista desde el puente de Ronda y hacia la cara Sur del Tajo de Ronda (M\u00e1laga). Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Vista desde el puente de Ronda y hacia la cara Sur del Tajo de Ronda (M\u00e1laga)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Vista desde el puente de Ronda y hacia la cara Norte del Tajo de Ronda (M\u00e1laga)<\/h3>\n
Vista desde el puente de Ronda y hacia la cara Norte del Tajo de Ronda (M\u00e1laga). Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Vista desde el puente de Ronda y hacia la cara Norte del Tajo de Ronda (M\u00e1laga)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Vista general de la cara Norte del puente de Ronda (M\u00e1laga)<\/h3>\n
Vista general de la cara Norte del puente de Ronda (M\u00e1laga). Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Vista general de la cara Norte del puente de Ronda (M\u00e1laga)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Detalle del cuerpo superior del puente de Ronda (M\u00e1laga)<\/h3>\n
Detalle del cuerpo superior del puente de Ronda (M\u00e1laga). Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Detalle del cuerpo superior del puente de Ronda (M\u00e1laga)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Vista general de la cara Sur del puente de Ronda (M\u00e1laga)<\/h3>\n
Vista general de la cara Sur del puente de Ronda (M\u00e1laga). Fuente: Fotograf\u00eda de Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Vista general de la cara Sur del puente de Ronda (M\u00e1laga)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Portapaz, Francisco Franco de Sarabia y Cisneros, Granada, 1793<\/h3>\n
Portapaz, Francisco Franco de Sarabia y Cisneros, Granada, 1793. Colecci\u00f3n particular. Fuente: Fotograf\u00eda de Francisco Javier Montalvo<\/div>\n <\/div>\n
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\n Portapaz, Francisco Franco de Sarabia y Cisneros, Granada, 1793<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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\u00c1nfora \u00f3leo de los enfermos, Miguel de Guzm\u00e1n y S\u00e1nchez, Ja\u00e9n, 1775-1780<\/h3>\n
\u00c1nfora \u00f3leo de los enfermos, Miguel de Guzm\u00e1n y S\u00e1nchez, Ja\u00e9n, 1775-1780. Colecci\u00f3n particular. Fuente: Fotograf\u00eda de Francisco Javier Montalvo.<\/div>\n <\/div>\n
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\n \u00c1nfora \u00f3leo de los enfermos, Miguel de Guzm\u00e1n y S\u00e1nchez, Ja\u00e9n, 1775-1780<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Juego de aguamanil, Dami\u00e1n de Castro, C\u00f3rdoba, 1759-1767<\/h3>\n
Juego de aguamanil, Dami\u00e1n de Castro, C\u00f3rdoba, 1759-1767. Colecci\u00f3n particular. Fuente: Fotograf\u00eda de Francisco Javier Montalvo.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Juego de aguamanil, Dami\u00e1n de Castro, C\u00f3rdoba, 1759-1767<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Sagrario, Francisco Alfaro, Sevilla, 1593-1596<\/h3>\n
Sagrario, Francisco Alfaro, Sevilla, 1593-1596. Catedral de Sevilla. Fuente: Fotograf\u00eda de Ignacio Jos\u00e9 Garc\u00eda Zapata.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Sagrario, Francisco Alfaro, Sevilla, 1593-1596<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Custodia, Juan de Arfe, Sevilla, 1580-1587<\/h3>\n
Custodia, Juan de Arfe, Sevilla, 1580-1587. Catedral de Sevilla. Fuente: Fotograf\u00eda de Ignacio Jos\u00e9 Garc\u00eda Zapata.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Custodia, Juan de Arfe, Sevilla, 1580-1587<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Calvario, Sebasti\u00e1n de Sol\u00eds, 1610<\/h3>\n
Calvario, Sebasti\u00e1n de Sol\u00eds, 1610. Escultura en madera tallada y policromada, Iglesia de Nuestra Se\u00f1ora de la Encarnaci\u00f3n, Cambil (Ja\u00e9n). Fuente: Fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Policarpo Cruz Cabrera.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Calvario, Sebasti\u00e1n de Sol\u00eds, 1610<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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San Jer\u00f3nimo penitente, Pietro Torrigiano, h. 1525<\/h3>\n
San Jer\u00f3nimo penitente, Pietro Torrigiano, h. 1525. Barro cocido y policromado, Museo de Bellas Artes, Sevilla. Fuente: Informaci\u00f3n obtenida del Portal de la Junta de Andaluc\u00eda. Consejer\u00eda de Cultura y Patrimonio Hist\u00f3rico (https:\/\/www.museosdeandalucia.es\/web\/museodebellasartesdesevilla\/obras-singulares\/-\/asset_publisher\/GRnu6ntjtLfp\/content\/san-jeronimo?inheritRedirect=true)<\/div>\n <\/div>\n
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\n San Jer\u00f3nimo penitente, Pietro Torrigiano, h. 1525<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Sepulcro de los Reyes Cat\u00f3licos (detalles), Domenico Fancelli, 1517<\/h3>\n
Sepulcro de los Reyes Cat\u00f3licos (detalles), Domenico Fancelli, 1517. M\u00e1rmol tallado, Capilla Real, Granada. Fuente: Archivo de la Capilla Real. <\/div>\n <\/div>\n
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\n Sepulcro de los Reyes Cat\u00f3licos (detalles), Domenico Fancelli, 1517<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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La Abundancia, taller de Michele Carlone, h. 1509. Relieve en m\u00e1rmol tallado, Castillo de La Calahorra<\/h3>\n
La Abundancia, taller de Michele Carlone, h. 1509. Relieve en m\u00e1rmol tallado, Castillo de La Calahorra. Fuente: Fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Policarpo Cruz Cabrera.<\/div>\n <\/div>\n
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\n La Abundancia, taller de Michele Carlone, h. 1509. Relieve en m\u00e1rmol tallado, Castillo de La Calahorra<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Portada del libro de Francisco Pacheco Arte de la pintura, su antig\u00fcedad y grandeza (Sevilla, 1649)<\/h3>\n
Portada del libro de Francisco Pacheco Arte de la pintura, su antig\u00fcedad y grandeza (Sevilla, 1649). Fuente: BNE, BA\/255 (http:\/\/www.bne.es\/es\/Micrositios\/Exposiciones\/MiradasMuseos\/Exposicion\/TerceraFase\/MBASevilla\/obra01.html?origen=galeria)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Portada del libro de Francisco Pacheco Arte de la pintura, su antig\u00fcedad y grandeza (Sevilla, 1649)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Retrato de Pablo de C\u00e9spedes<\/h3>\n
Retrato de Pablo de C\u00e9spedes. Francisco Pacheco, Libro de descripci\u00f3n de verdaderos retratos de ilustres y memorables varones (1599). Fuente: Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Pablo_de_C%C3%A9spedes#\/media\/Archivo:Francisco_pacheco-cespedes.jpg) <\/div>\n <\/div>\n
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\n Retrato de Pablo de C\u00e9spedes<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Patio redondo con columnas<\/h3>\n
Patio redondo con columnas. Alonso de Vandelvira, Libro de trazas de corte de piedra (entre 1575 y 1591), 1480. Fuente: BNE, ms. 12719 (http:\/\/bdh.bne.es\/bnesearch\/detalle\/bdh0000014425)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Patio redondo con columnas<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Reja de la capilla del de\u00e1n Ortega, iglesia de San Nicol\u00e1s, \u00dabeda (Ja\u00e9n)<\/h3>\n
Reja de la capilla del de\u00e1n Ortega, iglesia de San Nicol\u00e1s, \u00dabeda (Ja\u00e9n). Juan \u00c1lvarez de Molina, hacia 1570. Foto de Leopoldo Torres Belb\u00e1s. Fuente: Recursos de Investigaci\u00f3n de la Alhambra. Patronato de la Alhambra y Generalife (https:\/\/www.alhambra-patronato.es\/ria\/handle\/10514\/9579?locale-attribute=en)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Reja de la capilla del de\u00e1n Ortega, iglesia de San Nicol\u00e1s, \u00dabeda (Ja\u00e9n)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Reja de la Santa Capilla, iglesia de San Andr\u00e9s, Ja\u00e9n. Maestro Bartolom\u00e9 de Ja\u00e9n, 1517<\/h3>\n
Reja de la Santa Capilla, iglesia de San Andr\u00e9s, Ja\u00e9n. Maestro Bartolom\u00e9 de Ja\u00e9n, 1517. Fuente: Fotograf\u00eda de Adri\u00e1n Contreras Guerrero.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Reja de la Santa Capilla, iglesia de San Andr\u00e9s, Ja\u00e9n. Maestro Bartolom\u00e9 de Ja\u00e9n, 1517<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Reja de la capilla de la Asunci\u00f3n, catedral de C\u00f3rdoba. Fernando de Valencia, 1554<\/h3>\n
Reja de la capilla de la Asunci\u00f3n, catedral de C\u00f3rdoba. Fernando de Valencia, 1554. Fuente Cordobapedia (https:\/\/cordobapedia.wikanda.es\/wiki\/Archivo:Capilla_Sta_Mar%C3%ADa_Magdalena_y_Asunci%C3%B3n_de_Ntra_Sra_Mezquita_C%C3%B3rdoba.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Reja de la capilla de la Asunci\u00f3n, catedral de C\u00f3rdoba. Fernando de Valencia, 1554<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Reja de la capilla de las Doncellas, catedral de Sevilla. Pedro Delgado, 1579<\/h3>\n
Reja de la capilla de las Doncellas, catedral de Sevilla. Pedro Delgado, 1579. Fuente: Instituto del Patrimonio Cultural de Espa\u00f1a, MCD (https:\/\/ipce.culturaydeporte.gob.es\/dam\/jcr:7f8a4378-1da0-4d8d-a8c7-0606711fb827\/port-int-relig01d-sevilla-grande.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Reja de la capilla de las Doncellas, catedral de Sevilla. Pedro Delgado, 1579<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Reja del coro, catedral de Sevilla. Fray Francisco Salamanca, 1518-1523<\/h3>\n
Reja del coro, catedral de Sevilla. Fray Francisco Salamanca, 1518-1523. Fuente: Harmonia Amanda, Wikpedia, CC BY-SA 3.0, https:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-sa\/3.0 <\/div>\n <\/div>\n
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\n Reja del coro, catedral de Sevilla. Fray Francisco Salamanca, 1518-1523<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Estampa de la Divina Pastora de la iglesia de Santa Marina de Sevilla<\/h3>\n
Estampa de la Divina Pastora de la iglesia de Santa Marina de Sevilla. Grabado de Diego de San Rom\u00e1n y Codina, entre 1743 y 1789. Fuente: Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Diego_de_San_Rom%C3%A1n_y_Codina#\/media\/Archivo:Diego_san_rom%C3%A1n-divina_pastora.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Estampa de la Divina Pastora de la iglesia de Santa Marina de Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Frontispicio de la obra de Sebasti\u00e1n Antonio de Gadea sobre las fiestas de canonizaci\u00f3n de San Juan de Dios en Granada, 1692<\/h3>\n
Frontispicio de la obra de Sebasti\u00e1n Antonio de Gadea sobre las fiestas de canonizaci\u00f3n de San Juan de Dios en Granada, 1692. Grabado de Roque Antonio de Gamarra. Fuente: Biblioteca de la Universidad de Granada (https:\/\/biblioteca.ugr.es\/pages\/bibliotesoros\/exposiciones\/_img\/apud-inclytam-garnatam\/_img\/16\/!) <\/div>\n <\/div>\n
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\n Frontispicio de la obra de Sebasti\u00e1n Antonio de Gadea sobre las fiestas de canonizaci\u00f3n de San Juan de Dios en Granada, 1692<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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P\u00e1ginas del Fasciculus Temporum de Velmer Rolewinck. Sevilla, 1480<\/h3>\n
P\u00e1ginas del Fasciculus Temporum de Velmer Rolewinck. Sevilla, 1480. Fuente: Dominio p\u00fablico (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Fasciculus_temporum.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n P\u00e1ginas del Fasciculus Temporum de Velmer Rolewinck. Sevilla, 1480<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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La Fontanilla, Palos de la Frontera (Huelva), siglo XIII<\/h3>\n
La Fontanilla, Palos de la Frontera (Huelva), siglo XIII. Fuente: Fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Policarpo Cruz Cabrera<\/div>\n <\/div>\n
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\n La Fontanilla, Palos de la Frontera (Huelva), siglo XIII<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fuente de los Ocho Ca\u00f1os, Ronda (M\u00e1laga), primera mitad del siglo XVIII<\/h3>\n
Fuente de los Ocho Ca\u00f1os, Ronda (M\u00e1laga), primera mitad del siglo XVIII. Fuente: Daniel Villafruela, CC BY-SA 4.0, https:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-sa\/4.0 <\/div>\n <\/div>\n
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\n Fuente de los Ocho Ca\u00f1os, Ronda (M\u00e1laga), primera mitad del siglo XVIII<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fuente del Potro, C\u00f3rdoba (1577)<\/h3>\n
Fuente del Potro, C\u00f3rdoba (1577). Fuente: Lars Plougmann CC BY-SA 2.0, https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=40393574 <\/div>\n <\/div>\n
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\n Fuente del Potro, C\u00f3rdoba (1577)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fuente de las Galeras Reales, Puerto de Santa Mar\u00eda (C\u00e1diz)<\/h3>\n
Fuente de las Galeras Reales, Puerto de Santa Mar\u00eda (C\u00e1diz). Bartolom\u00e9 de Mendiola (1735). Fuente: Luis Rogelio, CC BY-SA 2.0, https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=74275987 <\/div>\n <\/div>\n
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\n Fuente de las Galeras Reales, Puerto de Santa Mar\u00eda (C\u00e1diz)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fuente Nueva, Martos (Ja\u00e9n)<\/h3>\n
Fuente Nueva, Martos (Ja\u00e9n). Francisco del Castillo el Mozo, 1584. Fuente: Kordas, CC BY-SA 3.0, https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=10599554 <\/div>\n <\/div>\n
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\n Fuente Nueva, Martos (Ja\u00e9n)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Escena de monter\u00eda, escalera del camar\u00edn de la bas\u00edlica de San Juan de Dios. Granada, 1751<\/h3>\n
Escena de monter\u00eda, escalera del camar\u00edn de la bas\u00edlica de San Juan de Dios. Granada, 1751. Fuente: Fotograf\u00eda de Adri\u00e1n Contreras Guerrero.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Escena de monter\u00eda, escalera del camar\u00edn de la bas\u00edlica de San Juan de Dios. Granada, 1751<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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V\u00eda Crucis. Hospital de Mujeres, C\u00e1diz, 1749<\/h3>\n
V\u00eda Crucis. Hospital de Mujeres, C\u00e1diz, 1749. Fuente: Fergon – Wikipedia, CC BY-SA 4.0, https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=3920784 <\/div>\n <\/div>\n
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\n V\u00eda Crucis. Hospital de Mujeres, C\u00e1diz, 1749<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Santas Justa y Rufina, atribuido a Hernando de Valladares, 1600<\/h3>\n
Santas Justa y Rufina, atribuido a Hernando de Valladares, 1600. Museo de Bellas Artes de Sevilla. Fuente: Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Archivo:Santas_Justa_y_Rufina.jpg) <\/div>\n <\/div>\n
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\n Santas Justa y Rufina, atribuido a Hernando de Valladares, 1600<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n<\/div>\n <\/div>\n \n<\/div>\n <\/div>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":850,"comment_status":"closed","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_vp_format_video_url":"","_vp_image_focal_point":{"x":"0.27","y":"0.55"},"footnotes":""},"categories":[191,14],"tags":[],"class_list":["post-2312","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte-patrimonio-imagenes","category-banco-imagenes","entry","has-media"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2312","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2312"}],"version-history":[{"count":17,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2312\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3882,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2312\/revisions\/3882"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/media\/850"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2312"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2312"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2312"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}