{"id":2275,"date":"2022-07-20T07:47:28","date_gmt":"2022-07-20T07:47:28","guid":{"rendered":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/?p=2275"},"modified":"2023-01-30T14:47:44","modified_gmt":"2023-01-30T14:47:44","slug":"cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/cultura\/","title":{"rendered":"Cultura"},"content":{"rendered":"
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Reconstrucci\u00f3n virtual del Corral de la Monter\u00eda de Sevilla<\/h3>\n
Reconstrucci\u00f3n virtual del Corral de la Monter\u00eda de Sevilla. Fuente: BOLA\u00d1OS DONOSO, Piedad; DE LOS REYES PE\u00d1A, Mercedes; RUESGA NAVARRO, Juan y PALACIOS GAL\u00c1N, Vicente, Grupo de Investigaci\u00f3n Teatro Siglo de Oro.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Reconstrucci\u00f3n virtual del Corral de la Monter\u00eda de Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Grabado xilogra\u0301fico de la batalla de Lepanto. Pedro de Oviedo, Relacio\u0301n de las svmptuosas y ricas fiestas (\u2026), Sevilla, Hernando D\u00edaz, [1572]<\/h3>\n
Grabado xilogra\u0301fico de la batalla de Lepanto. Pedro de Oviedo, Relacio\u0301n de las svmptuosas y ricas fiestas (\u2026), Sevilla, Hernando D\u00edaz, [1572]. Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, R\/22747(3) (http:\/\/bdh.bne.es\/bnesearch\/detalle\/bdh0000255372)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Grabado xilogra\u0301fico de la batalla de Lepanto. Pedro de Oviedo, Relacio\u0301n de las svmptuosas y ricas fiestas (\u2026), Sevilla, Hernando D\u00edaz, [1572]<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Grabado xilogra\u0301fico. Personajes de la Santa Liga. Pedro de Oviedo, Relacio\u0301n de las svmptuosas y ricas fiestas (\u2026), Sevilla, Hernando D\u00edaz, [1572]<\/h3>\n
Grabado xilogra\u0301fico. Personajes de la Santa Liga. Pedro de Oviedo, Relacio\u0301n de las svmptuosas y ricas fiestas (\u2026), Sevilla, Hernando D\u00edaz, [1572]. Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, R\/22747(3) (http:\/\/bdh.bne.es\/bnesearch\/detalle\/bdh0000255372)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Grabado xilogra\u0301fico. Personajes de la Santa Liga. Pedro de Oviedo, Relacio\u0301n de las svmptuosas y ricas fiestas (\u2026), Sevilla, Hernando D\u00edaz, [1572]<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Pedro de Oviedo, Relacio\u0301n de las svmptuosas y ricas fiestas (\u2026), Sevilla, Hernando D\u00edaz, [1572]. Portada<\/h3>\n
Pedro de Oviedo, Relacio\u0301n de las svmptuosas y ricas fiestas (\u2026), Sevilla, Hernando D\u00edaz, [1572]. Portada. Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, R\/22747(3) (http:\/\/bdh.bne.es\/bnesearch\/detalle\/bdh0000255372)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Pedro de Oviedo, Relacio\u0301n de las svmptuosas y ricas fiestas (\u2026), Sevilla, Hernando D\u00edaz, [1572]. Portada<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Cenador de la Alcoba o de Carlos V, Reales Alc\u00e1zares de Sevilla<\/h3>\n
Cenador de la Alcoba o de Carlos V, Reales Alc\u00e1zares de Sevilla. Fuente: Patronato Real Alc\u00e1zar de Sevilla.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Cenador de la Alcoba o de Carlos V, Reales Alc\u00e1zares de Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Salo\u0301n del Techo de Carlos V. Antigua capilla del Alca\u0301zar de Pedro I. Reales Alc\u00e1zares de Sevilla<\/h3>\n
Salo\u0301n del Techo de Carlos V. Antigua capilla del Alca\u0301zar de Pedro I. Reales Alc\u00e1zares de Sevilla. Fuente: Patronato Real Alc\u00e1zar de Sevilla.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Salo\u0301n del Techo de Carlos V. Antigua capilla del Alca\u0301zar de Pedro I. Reales Alc\u00e1zares de Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Rubens, Carlos V e Isabel de Portugal<\/h3>\n
Rubens, Carlos V e Isabel de Portugal. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Archivo:Peter_Paul_Rubens_-_Charles_V_and_the_Empress_Isabella_-_WGA20379.jpg#\/media\/Archivo:Peter_Paul_Rubens_-_Charles_V_and_the_Empress_Isabella_-_WGA20379.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Rubens, Carlos V e Isabel de Portugal<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Tiziano, Felipe II ofreciendo al cielo al infante don Fernando<\/h3>\n
Tiziano, Felipe II ofreciendo al cielo al infante don Fernando. Fuente: Museo del Prado (https:\/\/www.museodelprado.es\/coleccion\/obra-de-arte\/felipe-ii-ofreciendo-al-cielo-al-infante-don\/d1f2bea9-0d59-495e-9fb5-6efe7762798d)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Tiziano, Felipe II ofreciendo al cielo al infante don Fernando<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Santa Justa, Figura del Arco segundo. Juan de Mal Lara, Recibimiento que hizo la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Sevilla, Alonso Escribano, 1570<\/h3>\n
Santa Justa, Figura del Arco segundo. Juan de Mal Lara, Recibimiento que hizo la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Sevilla, Alonso Escribano, 1570. Fuente: Bavarian State Library, Germany – No Copyright – Non-Commercial Use Only (https:\/\/www.europeana.eu\/item\/358\/item_AQS3VFRKYPUM5Y73CDHVHEEDXPB3VQGS)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Santa Justa, Figura del Arco segundo. Juan de Mal Lara, Recibimiento que hizo la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Sevilla, Alonso Escribano, 1570<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Arco del Parnaso. Juan de Mal Lara, Recibimiento que hizo la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Sevilla, Alonso Escribano, 1570<\/h3>\n
Arco del Parnaso. Juan de Mal Lara, Recibimiento que hizo la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Sevilla, Alonso Escribano, 1570. Fuente: Bavarian State Library, Germany – No Copyright – Non-Commercial Use Only (https:\/\/www.europeana.eu\/item\/358\/item_AQS3VFRKYPUM5Y73CDHVHEEDXPB3VQGS)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Arco del Parnaso. Juan de Mal Lara, Recibimiento que hizo la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Sevilla, Alonso Escribano, 1570<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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El maestro Juan de Mal Lara. Francisco Pacheco, Libro de descripcion de verdaderos retratos de illustres y memorables varones, c. 1580-1644<\/h3>\n
El maestro Juan de Mal Lara. Francisco Pacheco, Libro de descripcion de verdaderos retratos de illustres y memorables varones, c. 1580-1644. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Juan_de_Mal_Lara#\/media\/Archivo:Francisco_pacheco-mal_lara.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n El maestro Juan de Mal Lara. Francisco Pacheco, Libro de descripcion de verdaderos retratos de illustres y memorables varones, c. 1580-1644<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Entrada de Felipe II por el Arenal. Juan de Mal Lara, Recibimiento que hizo la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Sevilla, Alonso Escribano, 1570<\/h3>\n
Entrada de Felipe II por el Arenal. Juan de Mal Lara, Recibimiento que hizo la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Sevilla, Alonso Escribano, 1570. Fuente: Bavarian State Library, Germany – No Copyright – Non-Commercial Use Only (https:\/\/www.europeana.eu\/item\/358\/item_AQS3VFRKYPUM5Y73CDHVHEEDXPB3VQGS)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Entrada de Felipe II por el Arenal. Juan de Mal Lara, Recibimiento que hizo la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla. Sevilla, Alonso Escribano, 1570<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Cancionero franc\u00e9s (s. XVI) 5-1-43<\/h3>\n
Cancionero franc\u00e9s (s. XVI) 5-1-43. Fuente: Instituci\u00f3n Colombina (https:\/\/icolombina.es\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/26-B-COL.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Cancionero franc\u00e9s (s. XVI) 5-1-43<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Abecedarium B de Hernando Col\u00f3n (s. XVI)<\/h3>\n
Abecedarium B de Hernando Col\u00f3n (s. XVI). Fuente: Instituci\u00f3n Colombina (https:\/\/icolombina.es\/biblioteca-colombina\/)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Abecedarium B de Hernando Col\u00f3n (s. XVI)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Interior de la Biblioteca Colombina (Sevilla)<\/h3>\n
Interior de la Biblioteca Colombina (Sevilla). Fuente: Instituci\u00f3n Colombina (https:\/\/icolombina.es\/presentacion\/)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Interior de la Biblioteca Colombina (Sevilla)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Lucas Vald\u00e9s, Auto de fe con San Fernando. Fresco de la Iglesia de la Magdalena de Sevilla<\/h3>\n
Lucas Vald\u00e9s, Auto de fe con San Fernando. Fresco de la Iglesia de la Magdalena de Sevilla. Fuente: \u00c1lvaro Cabezas Garc\u00eda, Identidad e Imagen de Andaluc\u00eda en la Edad Moderna (ISSN: 2605-0315, http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/portfolio-items\/auto-de-fe-con-san-fernando-de-lucas-valdes\/#)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Lucas Vald\u00e9s, Auto de fe con San Fernando. Fresco de la Iglesia de la Magdalena de Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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\u00cdndice de libros prohibidos por la Inquisici\u00f3n bajo el mandato de Fernando de Vald\u00e9s, 1559<\/h3>\n
\u00cdndice de libros prohibidos por la Inquisici\u00f3n bajo el mandato de Fernando de Vald\u00e9s, 1559. Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, R\/13204 (http:\/\/bdh-rd.bne.es\/viewer.vm?id=0000202656&page=1)<\/div>\n <\/div>\n
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\n \u00cdndice de libros prohibidos por la Inquisici\u00f3n bajo el mandato de Fernando de Vald\u00e9s, 1559<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fachada de la Biblioteca Colombina<\/h3>\n
Fachada de la Biblioteca Colombina. Fuente: Jos\u00e9 Luis Filpo Cabana, Wikipedia, CC BY 4.0 (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Instituci%C3%B3n_Colombina#\/media\/Archivo:Instituci%C3%B3n_Colombina,_Sevilla.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fachada de la Biblioteca Colombina<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Portada de la obra Versos de Fernando de Herrera: emendados y divididos por \u00e9l en tres libros, Sevilla, 1619<\/h3>\n
Portada de la obra Versos de Fernando de Herrera: emendados y divididos por \u00e9l en tres libros, Sevilla, 1619. Fuente: Instituto de Educaci\u00f3n Secundaria Alfonso X el Sabio (Murcia), Biblioteca Virtual del Patrimonio Bibliogr\u00e1fico (https:\/\/bvpb.mcu.es\/es\/consulta\/registro.do?id=477002)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Portada de la obra Versos de Fernando de Herrera: emendados y divididos por \u00e9l en tres libros, Sevilla, 1619<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Francisco Heyl\u00e1n, Diferentes edificios \u00e1rabes de Granada<\/h3>\n
Francisco Heyl\u00e1n, Diferentes edificios \u00e1rabes de Granada. Fuente: Museo Casa de los Tiros de Granada, CE07926.<\/div>\n <\/div>\n
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\n Francisco Heyl\u00e1n, Diferentes edificios \u00e1rabes de Granada<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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La Maestranza, obra de Joaqu\u00edn Rodr\u00edguez B\u00e9cquer (1855)<\/h3>\n
La Maestranza, obra de Joaqu\u00edn Rodr\u00edguez B\u00e9cquer (1855). Fuente: Wikipedia, dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Plaza_de_toros_de_Sevilla#\/media\/Archivo:Plaza_de_la_real_maestranza_joaquin_dominguez_becquer.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n La Maestranza, obra de Joaqu\u00edn Rodr\u00edguez B\u00e9cquer (1855)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Retrato del matador Pedro Romero, por Francisco de Goya<\/h3>\n
Retrato del matador Pedro Romero, por Francisco de Goya. Fuente: Wikipedia, dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Pedro_Romero#\/media\/Archivo:Francisco_de_Goya_-_Portrait_of_the_Matador_Pedro_Romero_-_Google_Art_Project.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Retrato del matador Pedro Romero, por Francisco de Goya<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Retrato del torero Joaqu\u00edn Rodr\u00edguez, Costillares<\/h3>\n
Retrato del torero Joaqu\u00edn Rodr\u00edguez, Costillares. Fuente: Wikipedia, dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Costillares#\/media\/Archivo:Costillares.png)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Retrato del torero Joaqu\u00edn Rodr\u00edguez, Costillares<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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El Cid Campeador lanceando un toro, por Francisco de Goya<\/h3>\n
El Cid Campeador lanceando un toro, por Francisco de Goya. Fuente: Wikipedia, dominio p\u00fablico (https:\/\/es.m.wikipedia.org\/wiki\/Archivo:El_Cid_Campeador_lanceando_otro_toro_(Tauromaquia_-_Goya).jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n El Cid Campeador lanceando un toro, por Francisco de Goya<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Battaglioli, Francescom, Final de la \u00f3pera \u2018Nitteti\u2019 en el Real Teatro del Buen Retiro, Madrid, 1756<\/h3>\n
Battaglioli, Francescom, Final de la \u00f3pera \u2018Nitteti\u2019 en el Real Teatro del Buen Retiro, Madrid, 1756. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Fiesta_en_un_palacio_barroco_(Battaglioli).jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Battaglioli, Francescom, Final de la \u00f3pera \u2018Nitteti\u2019 en el Real Teatro del Buen Retiro, Madrid, 1756<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Granada (1565), dibujo de Joris Hoefnagel (1542-1600), en Georg Braun, Civitates Orbis Terrarum, vol. 5<\/h3>\n
Granada (1565), dibujo de Joris Hoefnagel (1542-1600), en Georg Braun, Civitates Orbis Terrarum, vol. 5. Fuente: Washington, Library of Congress, G1028 .B7 1612 (https:\/\/www.loc.gov\/resource\/g3200m.gct00128c\/?sp=33)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Granada (1565), dibujo de Joris Hoefnagel (1542-1600), en Georg Braun, Civitates Orbis Terrarum, vol. 5<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Nicol\u00e1s Meg\u00eda M\u00e1rquez (1845-1917), Un estudiante de Salamanca, siglo XVIII (1880), \u00f3leo sobre lienzo, 234 x 145 cm<\/h3>\n
Nicol\u00e1s Meg\u00eda M\u00e1rquez (1845-1917), Un estudiante de Salamanca, siglo XVIII (1880), \u00f3leo sobre lienzo, 234 x 145 cm. Fuente: Museo del Prado, Madrid (no expuesto) (https:\/\/www.museodelprado.es\/coleccion\/obra-de-arte\/un-estudiante-de-salamanca-siglo-xviii\/e8c1b6b9-f62b-4c32-b92b-01fcb5f1de9d?searchid=c8e1cda7-58e9-a894-1f51-f038eefe1729)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Nicol\u00e1s Meg\u00eda M\u00e1rquez (1845-1917), Un estudiante de Salamanca, siglo XVIII (1880), \u00f3leo sobre lienzo, 234 x 145 cm<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Corpus Christi en Sevilla. La danza de los Seises en la catedral. Xilograf\u00eda coloreada del siglo XIX, basada en un dibujo de Fernando Tirado y Cardona<\/h3>\n
Corpus Christi en Sevilla. La danza de los Seises en la catedral. Xilograf\u00eda coloreada del siglo XIX, basada en un dibujo de Fernando Tirado y Cardona. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Seises#\/media\/Archivo:Los_Seises.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Corpus Christi en Sevilla. La danza de los Seises en la catedral. Xilograf\u00eda coloreada del siglo XIX, basada en un dibujo de Fernando Tirado y Cardona<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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\u00d3rgano de la catedral de Ja\u00e9n<\/h3>\n
\u00d3rgano de la catedral de Ja\u00e9n. Fuente: Zarateman, Wikipedia, CC0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Ja%C3%A9n_-_Catedral,_%C3%B3rgano_6.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n \u00d3rgano de la catedral de Ja\u00e9n<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Juan Bermudo, Declaraci\u00f3n de instrumentos musicales. Osuna, Juan de Le\u00f3n, 1555<\/h3>\n
Juan Bermudo, Declaraci\u00f3n de instrumentos musicales. Osuna, Juan de Le\u00f3n, 1555. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Vihuela-bermudo.jpg#\/media\/File:Vihuela-bermudo.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Juan Bermudo, Declaraci\u00f3n de instrumentos musicales. Osuna, Juan de Le\u00f3n, 1555<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Alonso V\u00e1zquez, Tr\u00e1nsito de san Hermenegildo (1603-1604). Museo de Bellas Artes de Sevilla<\/h3>\n
Alonso V\u00e1zquez, Tr\u00e1nsito de san Hermenegildo (1603-1604). Museo de Bellas Artes de Sevilla. Fuente: JI FilpoC, Wikipedia, CC BY-SA 4.0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Tr%C3%A1nsito_de_San_Hermenegildo,_Museo_de_Bellas_Artes_de_Sevilla.jpg#\/media\/File:Tr%C3%A1nsito_de_San_Hermenegildo,_Museo_de_Bellas_Artes_de_Sevilla.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Alonso V\u00e1zquez, Tr\u00e1nsito de san Hermenegildo (1603-1604). Museo de Bellas Artes de Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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\u00c1ngeles m\u00fasicos, iglesia de la Limpia Concepci\u00f3n de Nuestra Se\u00f1ora (\u00c9cija)<\/h3>\n
\u00c1ngeles m\u00fasicos, iglesia de la Limpia Concepci\u00f3n de Nuestra Se\u00f1ora (\u00c9cija). Fuente: JI FilpoC, Wikipedia, CC BY-SA 4.0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:%C3%81ngeles_m%C3%BAsicos,_Iglesia_de_la_Limpia_Concepci%C3%B3n_de_Nuestra_Se%C3%B1ora_(%C3%89cija).jpg#\/media\/File:%C3%81ngeles_m%C3%BAsicos,_Iglesia_de_la_Limpia_Concepci%C3%B3n_de_Nuestra_Se%C3%B1ora_(%C3%89cija).jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n \u00c1ngeles m\u00fasicos, iglesia de la Limpia Concepci\u00f3n de Nuestra Se\u00f1ora (\u00c9cija)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Boda del Duque de Joyeuse con Margarita de Lorena (1581). Museo del Louvre<\/h3>\n
Boda del Duque de Joyeuse con Margarita de Lorena (1581). Museo del Louvre. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Anne_de_Joyeuse#\/media\/Archivo:Wedding_of_Duc_de_Joyeuse_with_Marguerite_de_Vaudemont_24_September_1581_French_school_1581_1582.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Boda del Duque de Joyeuse con Margarita de Lorena (1581). Museo del Louvre<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Portada de la obra de Juan Esquivel Navarro, Discursos sobre el arte del dan\u00e7ado, y sus excelencias y primer origen, reprobando las acciones deshonestas, Sevilla, 1642<\/h3>\n
Portada de la obra de Juan Esquivel Navarro, Discursos sobre el arte del dan\u00e7ado, y sus excelencias y primer origen, reprobando las acciones deshonestas, Sevilla, 1642. Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, R\/34899 (http:\/\/bdh-rd.bne.es\/viewer.vm?id=0000115522&page=1)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Portada de la obra de Juan Esquivel Navarro, Discursos sobre el arte del dan\u00e7ado, y sus excelencias y primer origen, reprobando las acciones deshonestas, Sevilla, 1642<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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San Jorge de los armeros, 1416. Donato di Niccol\u00f2 di Betto Bardi, Donatello. Florencia, Museo del Bargello<\/h3>\n
San Jorge de los armeros, 1416. Donato di Niccol\u00f2 di Betto Bardi, Donatello. Florencia, Museo del Bargello. Fuente: Rufus46, CC BY-SA 3.0, Wikipedia (https:\/\/es.m.wikipedia.org\/wiki\/Archivo:Donatello,_san_giorgio_01.JPG)<\/div>\n <\/div>\n
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\n San Jorge de los armeros, 1416. Donato di Niccol\u00f2 di Betto Bardi, Donatello. Florencia, Museo del Bargello<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Vanitas, 1669. Edwaert Collier. Denver Art Museum<\/h3>\n
Vanitas, 1669. Edwaert Collier. Denver Art Museum. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:A_Vanitas_by_Evert_Collier.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Vanitas, 1669. Edwaert Collier. Denver Art Museum<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Las lanzas o La Rendici\u00f3n de Breda. Vel\u00e1zquez, Diego Rodr\u00edguez de Silva y (Sevilla, 1599)<\/h3>\n
Las lanzas o La Rendici\u00f3n de Breda. Vel\u00e1zquez, Diego Rodr\u00edguez de Silva y (Sevilla, 1599). Fuente: Museo del Prado, Madrid (https:\/\/www.museodelprado.es\/coleccion\/obra-de-arte\/las-lanzas-o-la-rendicion-de-breda\/0cc7577a-51d9-44fd-b4d5-4dba8d9cb13a?searchMeta=la%20rendicion%20de%20b)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Las lanzas o La Rendici\u00f3n de Breda. Vel\u00e1zquez, Diego Rodr\u00edguez de Silva y (Sevilla, 1599)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Carlos V en la Batalla de M\u00fchlberg, 1548. con la coraza de Negroli. Tiziano, Vecellio di Gregorio<\/h3>\n
Carlos V en la Batalla de M\u00fchlberg, 1548. con la coraza de Negroli. Tiziano, Vecellio di Gregorio. Fuente: Museo del Prado, Madrid. (https:\/\/www.museodelprado.es\/coleccion\/obra-de-arte\/carlos-v-en-la-batalla-de-muhlberg\/e7c91aaa-b849-478c-a857-0bb58a6b6729)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Carlos V en la Batalla de M\u00fchlberg, 1548. con la coraza de Negroli. Tiziano, Vecellio di Gregorio<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Medall\u00f3n de los ministriles del facistol de la catedral de Sevilla, por Bartolom\u00e9 Morel (1565)<\/h3>\n
Medall\u00f3n de los ministriles del facistol de la catedral de Sevilla, por Bartolom\u00e9 Morel (1565). Fuente: Dominio p\u00fablico<\/div>\n <\/div>\n
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\n Medall\u00f3n de los ministriles del facistol de la catedral de Sevilla, por Bartolom\u00e9 Morel (1565)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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La Capilla de M\u00fasica de la Catedral de Sevilla en la procesi\u00f3n del Corpus de 1747<\/h3>\n
La Capilla de M\u00fasica de la Catedral de Sevilla en la procesi\u00f3n del Corpus de 1747. Fuente: Sevilla, Archivo Municipal. Reproducci\u00f3n en 8 Tiras dibujadas de la Procesi\u00f3n del Corpus de Sevilla (1747), con una carta de Jos\u00e9 Blanco White y un art\u00edculo actual de Vicente Lle\u00f3 Ca\u00f1al, Sevilla, Ayuntamiento. Comisar\u00eda para 1992, 1992 (fragmento).<\/div>\n <\/div>\n
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\n La Capilla de M\u00fasica de la Catedral de Sevilla en la procesi\u00f3n del Corpus de 1747<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Primer folio del contrato entre Juan Pablos, componedor de letras de molde, y Juan Cromberger, impresor, para llevar una prensa e imprimir libros en M\u00e9xico, Nueva Espa\u00f1a (12 de junio de 1539)<\/h3>\n
Primer folio del contrato entre Juan Pablos, componedor de letras de molde, y Juan Cromberger, impresor, para llevar una prensa e imprimir libros en M\u00e9xico, Nueva Espa\u00f1a (12 de junio de 1539). Fuente: Archivo Hist\u00f3rico Provincial de Sevilla\/1.1.2\/\/Protocolos Notariales, 57P (https:\/\/www.juntadeandalucia.es\/cultura\/archivos\/web_es\/contenido?id=36e7b739-c308-11e8-ac59-000ae4865a5f&idActivo=&idContArch=f9655964-1527-11de-9776-00e000a6f9bf&idArchivo=762085e1-469f-11dd-bfe7-31450f5b9dd5)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Primer folio del contrato entre Juan Pablos, componedor de letras de molde, y Juan Cromberger, impresor, para llevar una prensa e imprimir libros en M\u00e9xico, Nueva Espa\u00f1a (12 de junio de 1539)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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An\u00f3nimo, Demostraci\u00f3n de la danza de indios (1775-1800)<\/h3>\n
An\u00f3nimo, Demostraci\u00f3n de la danza de indios (1775-1800). Fuente: Museo de Am\u00e9rica, Madrid. Fotograf\u00eda: Joaqu\u00edn Otero. CER.es (http:\/\/ceres.mcu.es), Ministerio de Cultura y Deporte, Espa\u00f1a.<\/div>\n <\/div>\n
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\n An\u00f3nimo, Demostraci\u00f3n de la danza de indios (1775-1800)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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El argonauta espa\u00f1ol (C\u00e1diz, 1790)<\/h3>\n
El argonauta espa\u00f1ol (C\u00e1diz, 1790). Fuente: Biblioteca Virtual de Prensa Hist\u00f3rica, Ministerio de Cultura y Deporte, CC BY 4.0 (https:\/\/prensahistorica.mcu.es\/es\/consulta\/registro.do?id=3641)<\/div>\n <\/div>\n
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\n El argonauta espa\u00f1ol (C\u00e1diz, 1790)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Portada de la Historia eclesi\u00e1stica del reino y obispado de Ja\u00e9n, impresa en Ja\u00e9n por Francisco P\u00e9rez de Castilla en 1634<\/h3>\n
Portada de la Historia eclesi\u00e1stica del reino y obispado de Ja\u00e9n, impresa en Ja\u00e9n por Francisco P\u00e9rez de Castilla en 1634. Fuente: Biblioteca Complutense de Madrid, Dominio p\u00fablico (https:\/\/archive.org\/details\/bub_gb_6SNrDjt1e4EC\/page\/n1\/mode\/2up)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Portada de la Historia eclesi\u00e1stica del reino y obispado de Ja\u00e9n, impresa en Ja\u00e9n por Francisco P\u00e9rez de Castilla en 1634<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Alfred Guesdon, vista de Granada, siglo XIX<\/h3>\n
Alfred Guesdon, vista de Granada, siglo XIX. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Archivo:L%27_Espagne_a_vol_d%27oiseau,_Granada.jpg#\/media\/Archivo:L’_Espagne_a_vol_d’oiseau,_Granada_(cropped).jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Alfred Guesdon, vista de Granada, siglo XIX<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Juan de Sabis, Vista de la Carrera del Darro, siglo XVII<\/h3>\n
Juan de Sabis, Vista de la Carrera del Darro, siglo XVII. Fuente: Wikipedia, dominio p\u00fablico (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Juan_de_Sabis_Vista_de_Darro.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Juan de Sabis, Vista de la Carrera del Darro, siglo XVII<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Alonso de Mena: Carlos V e Isabel de Portugal, talla en la puerta de relicario de Capilla Real de Granada, siglo XVII<\/h3>\n
Alonso de Mena: Carlos V e Isabel de Portugal, talla en la puerta de relicario de Capilla Real de Granada, siglo XVII. Fuente: User:shakko, Wikipedia, CC BY-SA 3.0 (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Archivo:Capilla_real_reliquary_right02.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Alonso de Mena: Carlos V e Isabel de Portugal, talla en la puerta de relicario de Capilla Real de Granada, siglo XVII<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Tocadores de flauta de tres agujeros y tamboril, en una de las miniaturas de las Cantigas de Santa Mar\u00eda (s.XIII)<\/h3>\n
Tocadores de flauta de tres agujeros y tamboril, en una de las miniaturas de las Cantigas de Santa Mar\u00eda (s.XIII). Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Cantiga_pipe_and_tabor.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Tocadores de flauta de tres agujeros y tamboril, en una de las miniaturas de las Cantigas de Santa Mar\u00eda (s.XIII)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Portada de la obra de fray Andr\u00e9s de Guadalupe, Historia de la Santa Provincia de los \u00c1ngeles, Madrid, 1662<\/h3>\n
Portada de la obra de fray Andr\u00e9s de Guadalupe, Historia de la Santa Provincia de los \u00c1ngeles, Madrid, 1662. Fuente: DIGIBUG: Repositorio Institucional de la Universidad de Granada (https:\/\/digibug.ugr.es\/handle\/10481\/11995?locale-attribute=en)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Portada de la obra de fray Andr\u00e9s de Guadalupe, Historia de la Santa Provincia de los \u00c1ngeles, Madrid, 1662<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Portada del Index Methodicus de la Biblioteca del convento de San Francisco de Sevilla<\/h3>\n
Portada del Index Methodicus de la Biblioteca del convento de San Francisco de Sevilla. Fuente: Biblioteca de la Universidad de Sevilla, A 333_167<\/div>\n <\/div>\n
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\n Portada del Index Methodicus de la Biblioteca del convento de San Francisco de Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fragmento de Gazeta de Madrid, del Martes 2 de Noviembre de 1700 (Sevilla, Juan de la Puerta, 1700)<\/h3>\n
Fragmento de Gazeta de Madrid, del Martes 2 de Noviembre de 1700 (Sevilla, Juan de la Puerta, 1700). Fuente: Cat\u00e1logo y Biblioteca Digital de Relaciones de Sucesos, 28-8-8—015 (http:\/\/www.bidiso.es\/CBDRS\/ediciones\/BDRS0003486\/1003\/ejemplar\/2438)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fragmento de Gazeta de Madrid, del Martes 2 de Noviembre de 1700 (Sevilla, Juan de la Puerta, 1700)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Primera p\u00e1gina de Relacion de avisos de todo lo qve ha svcedido en Roma, Napoles, Venecia, Genova, Sicilia, Francia, Alemania, Inglaterra, y Malta (Francisco del Canto, Lima, 1618), impreso a partir de un original sevillano de Juan Serrano de Vargas y Ure\u00f1a<\/h3>\n
Primera p\u00e1gina de Relacion de avisos de todo lo qve ha svcedido en Roma, Napoles, Venecia, Genova, Sicilia, Francia, Alemania, Inglaterra, y Malta (Francisco del Canto, Lima, 1618), impreso a partir de un original sevillano de Juan Serrano de Vargas y Ure\u00f1a. Fuente: Library of Congress (https:\/\/hdl.loc.gov\/loc.wdl\/wdl.13742)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Primera p\u00e1gina de Relacion de avisos de todo lo qve ha svcedido en Roma, Napoles, Venecia, Genova, Sicilia, Francia, Alemania, Inglaterra, y Malta (Francisco del Canto, Lima, 1618), impreso a partir de un original sevillano de Juan Serrano de Vargas y Ure\u00f1a<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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El fragmento se identifica con unas nuevas de la Corte enviadas por el licenciado Diego de Santana a Diego Sarmiento de Acu\u00f1a, Conde de Gondomar, el 29 de agosto de 1620<\/h3>\n
El fragmento se identifica con unas nuevas de la Corte enviadas por el licenciado Diego de Santana a Diego Sarmiento de Acu\u00f1a, Conde de Gondomar, el 29 de agosto de 1620. Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, MSS\/18423 (http:\/\/bdh.bne.es\/bnesearch\/detalle\/bdh0000141356) <\/div>\n <\/div>\n
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\n El fragmento se identifica con unas nuevas de la Corte enviadas por el licenciado Diego de Santana a Diego Sarmiento de Acu\u00f1a, Conde de Gondomar, el 29 de agosto de 1620<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Crist\u00f3v\u00e3o de Figueiredo, El compromiso de Santa \u00darsula y el Pr\u00edncipe Etherius, detalle de los m\u00fasicos negros, c.1522 Museo Nacional de Arte Antiga, Lisboa<\/h3>\n
Crist\u00f3v\u00e3o de Figueiredo, El compromiso de Santa \u00darsula y el Pr\u00edncipe Etherius, detalle de los m\u00fasicos negros, c.1522. Museo Nacional de Arte Antiga, Lisboa. Fuente: Jos\u00e9 Luiz Bernardes Ribeiro, Wikipedia, CC BY-SA 3.0 (https:\/\/pt.wikipedia.org\/wiki\/Ret%C3%A1bulo_de_Santa_Auta#\/media\/Ficheiro:St._Auta_Altapiece_-_Marriage_of_St._Ursula_and_Prince_Conan_-_Lisbon_Workshop_-_ca._1522_-_oil_on_oak.JPG)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Crist\u00f3v\u00e3o de Figueiredo, El compromiso de Santa \u00darsula y el Pr\u00edncipe Etherius, detalle de los m\u00fasicos negros, c.1522 Museo Nacional de Arte Antiga, Lisboa<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Estrado de los m\u00fasicos de la Alameda de H\u00e9rcules en azulejos del monasterio de la Encarnaci\u00f3n de Osuna, 1780<\/h3>\n
Estrado de los m\u00fasicos de la Alameda de H\u00e9rcules en azulejos del monasterio de la Encarnaci\u00f3n de Osuna, 1780. Fuente: Fotograf\u00eda de Clara Bejarano Pellicer<\/div>\n <\/div>\n
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\n Estrado de los m\u00fasicos de la Alameda de H\u00e9rcules en azulejos del monasterio de la Encarnaci\u00f3n de Osuna, 1780<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Diego Vel\u00e1zquez. Tres m\u00fasicos, 1618<\/h3>\n
Diego Vel\u00e1zquez. Tres m\u00fasicos, 1618. Fuente: Wikiart, Dominio p\u00fablico (https:\/\/www.wikiart.org\/es\/diego-velazquez\/tres-musicos-1618)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Diego Vel\u00e1zquez. Tres m\u00fasicos, 1618<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Juan de Esquivel. Discursos sobre el arte del dan\u00e7ado. Sevilla, Juan G\u00f3mez de Blas, 1642<\/h3>\n
Juan de Esquivel. Discursos sobre el arte del dan\u00e7ado. Sevilla, Juan G\u00f3mez de Blas, 1642. Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, R\/34899 (http:\/\/bdh-rd.bne.es\/viewer.vm?id=0000115522&page=1)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Juan de Esquivel. Discursos sobre el arte del dan\u00e7ado. Sevilla, Juan G\u00f3mez de Blas, 1642<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Vihuela. Francisco Herv\u00e1s, Granada, 2010<\/h3>\n
Vihuela. Francisco Herv\u00e1s, Granada, 2010. Fuente: Fotograf\u00eda de Francisco Roa Alonso<\/div>\n <\/div>\n
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\n Vihuela. Francisco Herv\u00e1s, Granada, 2010<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Agust\u00edn Moreno sobre dibujo de Domingo Mart\u00ednez, Carro Tercero de la M\u00e1scara por la proclamaci\u00f3n del cardenal infante don Luis Jaime de Borb\u00f3n como arzobispo de Sevilla, 1742<\/h3>\n
Agust\u00edn Moreno sobre dibujo de Domingo Mart\u00ednez, Carro Tercero de la M\u00e1scara por la proclamaci\u00f3n del cardenal infante don Luis Jaime de Borb\u00f3n como arzobispo de Sevilla, 1742. Fuente: Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, 2\/61095 (1) (http:\/\/bdh-rd.bne.es\/viewer.vm?id=0000089724&page=1)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Agust\u00edn Moreno sobre dibujo de Domingo Mart\u00ednez, Carro Tercero de la M\u00e1scara por la proclamaci\u00f3n del cardenal infante don Luis Jaime de Borb\u00f3n como arzobispo de Sevilla, 1742<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Domingo Mart\u00ednez, Carro del Parnaso de la serie M\u00e1scara de la F\u00e1brica de Tabacos por la exaltaci\u00f3n al trono de Fernando VI, Museo de Bellas Artes de Sevilla, 1748-1749<\/h3>\n
Domingo Mart\u00ednez, Carro del Parnaso de la serie M\u00e1scara de la F\u00e1brica de Tabacos por la exaltaci\u00f3n al trono de Fernando VI, Museo de Bellas Artes de Sevilla, 1748-1749. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Archivo:DomingoMart%C3%ADnez.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Domingo Mart\u00ednez, Carro del Parnaso de la serie M\u00e1scara de la F\u00e1brica de Tabacos por la exaltaci\u00f3n al trono de Fernando VI, Museo de Bellas Artes de Sevilla, 1748-1749<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Instrucci\u00f3n para la concurrencia de bailes en m\u00e1scara en el carnaval del a\u00f1o 1767<\/h3>\n
Instrucci\u00f3n para la concurrencia de bailes en m\u00e1scara en el carnaval del a\u00f1o 1767. Fuente: Biblioteca Regional de Madrid, copia digital de la Biblioteca Virtual de la Comunidad de Madrid (https:\/\/bibliotecavirtualmadrid.comunidad.madrid\/bvmadrid_publicacion\/es\/consulta\/registro.do?id=1232)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Instrucci\u00f3n para la concurrencia de bailes en m\u00e1scara en el carnaval del a\u00f1o 1767<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Nicholas Cochin, El baile de los tejos, 1745<\/h3>\n
Nicholas Cochin, El baile de los tejos, 1745. Museo del Louvre. Fuente: Dominio p\u00fablico, Wikipedia (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Nicolas_Cochin_Masked_Ball_1745.jpg#\/media\/File:Nicolas_Cochin_Masked_Ball_1745FXD.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Nicholas Cochin, El baile de los tejos, 1745<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Tiepolo Giandomenico (1727-1804), El minu\u00e9<\/h3>\n
Tiepolo Giandomenico (1727-1804), El minu\u00e9. Fuente: Museo Nacional D\u2019Art de Catalunya (https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/colleccio\/el-minue\/giandomenico-tiepolo\/064989-000)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Tiepolo Giandomenico (1727-1804), El minu\u00e9<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Solemne salida del Pendo\u0301n de la Capilla Real, Toma de Granada, 1978<\/h3>\n
Solemne salida del Pendo\u0301n de la Capilla Real, Toma de Granada, 1978. Fuente: (c) D. E. Brisset<\/div>\n <\/div>\n
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\n Solemne salida del Pendo\u0301n de la Capilla Real, Toma de Granada, 1978<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Anuncio de la tradicional comedia El Triunfo del Ave Mar\u00eda o La Toma de Granada, 1950<\/h3>\n
Anuncio de la tradicional comedia El Triunfo del Ave Mar\u00eda o La Toma de Granada, 1950. Fuente: Agencia Andaluza de Instituciones Culturales. Consejer\u00eda de Cultura y Patrimonio Hist\u00f3rico (https:\/\/www.juntadeandalucia.es\/cultura\/cdaea\/elektra\/catalogo_execute.html?tipoObjeto=1&id=1142)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Anuncio de la tradicional comedia El Triunfo del Ave Mar\u00eda o La Toma de Granada, 1950<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Supuesto retrato de Miguel de Cervantes, atribuido a Juan de J\u00e1uregui<\/h3>\n
Supuesto retrato de Miguel de Cervantes, atribuido a Juan de J\u00e1uregui. Fuente: Dominio p\u00fablico, Wikipedia (https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Miguel_de_Cervantes#\/media\/Archivo:Cervantes_J%C3%A1uregui.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Supuesto retrato de Miguel de Cervantes, atribuido a Juan de J\u00e1uregui<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Pleito entre Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez y la cofrad\u00eda sacramental del Sagrario de Sevilla. Biblioteca Universitaria de Sevilla, Fondo Antiguo, A Mont. Ms. C\/29(1)<\/h3>\n
Pleito entre Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez y la cofrad\u00eda sacramental del Sagrario de Sevilla. Biblioteca Universitaria de Sevilla, Fondo Antiguo, A Mont. Ms. C\/29(1). Fuente: Dominio p\u00fablico, Internet Archive (https:\/\/archive.org\/details\/AMontMsC291\/mode\/2up)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Pleito entre Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez y la cofrad\u00eda sacramental del Sagrario de Sevilla. Biblioteca Universitaria de Sevilla, Fondo Antiguo, A Mont. Ms. C\/29(1)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Letra de los villancicos que se cantaron en los solemnes maitines de la venida de los Santos Reyes, en la Santa Iglesia Metropolitana y Patriarcal de Sevilla, este a\u00f1o de 1774. Puestos en m\u00fasica por don Antonio Ripa, racionero y maestro de capilla en dicha Santa Iglesia<\/h3>\n
Letra de los villancicos que se cantaron en los solemnes maitines de la venida de los Santos Reyes, en la Santa Iglesia Metropolitana y Patriarcal de Sevilla, este a\u00f1o de 1774. Puestos en m\u00fasica por don Antonio Ripa, racionero y maestro de capilla en dicha Santa Iglesia. Fuente: Minerva, Repositorio Institucional de la USC, Dominio p\u00fablico (https:\/\/minerva.usc.es\/xmlui\/handle\/10347\/10534)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Letra de los villancicos que se cantaron en los solemnes maitines de la venida de los Santos Reyes, en la Santa Iglesia Metropolitana y Patriarcal de Sevilla, este a\u00f1o de 1774. Puestos en m\u00fasica por don Antonio Ripa, racionero y maestro de capilla en dicha Santa Iglesia<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Vicente L\u00f3pez Porta\u00f1a (obra copiada de Claudio Coello), La adoraci\u00f3n de la Sagrada Forma (hacia 1792)<\/h3>\n
Vicente L\u00f3pez Porta\u00f1a (obra copiada de Claudio Coello), La adoraci\u00f3n de la Sagrada Forma (hacia 1792). Fuente: Museo del Prado (https:\/\/www.museodelprado.es\/coleccion\/obra-de-arte\/la-adoracion-de-la-sagrada-forma\/ad971ea3-12e1-4238-b081-8d2e0eb5e741)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Vicente L\u00f3pez Porta\u00f1a (obra copiada de Claudio Coello), La adoraci\u00f3n de la Sagrada Forma (hacia 1792)<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Francisco Pradilla, La rendici\u00f3n de Granada, 1882<\/h3>\n
Francisco Pradilla, La rendici\u00f3n de Granada, 1882. Fuente: Wikipedia, Dominio p\u00fablico ( https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Guerra_de_Granada#\/media\/Archivo:La_Rendici%C3%B3n_de_Granada_-_Pradilla.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Francisco Pradilla, La rendici\u00f3n de Granada, 1882<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Vista del retablo mayor de la iglesia del Colegio de San Pablo de Granada, actual parroquia de San Justo y Pastor<\/h3>\n
Vista del retablo mayor de la iglesia del Colegio de San Pablo de Granada, actual parroquia de San Justo y Pastor. Fuente: Jos\u00e9 Luis Filpo Cabana, Wikipedia, CC BY 4.0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Interior_de_la_Iglesia_de_los_Santos_Justo_y_Pastor_(Granada).jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Vista del retablo mayor de la iglesia del Colegio de San Pablo de Granada, actual parroquia de San Justo y Pastor<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Portada de la iglesia del antiguo Colegio de San Pablo de Granada<\/h3>\n
Portada de la iglesia del antiguo Colegio de San Pablo de Granada. Fuente: Superchilum, Wikipedia, CC BY-SA 3.0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Church_of_Santos_Justo_y_Pastor,_Granada_2.JPG)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Portada de la iglesia del antiguo Colegio de San Pablo de Granada<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Vista de uno de los claustros interiores del antiguo Colegio de San Pablo de Granada en la actualidad<\/h3>\n
Vista de uno de los claustros interiores del antiguo Colegio de San Pablo de Granada en la actualidad. Fuente: Canal UGR. Universidad de Granada (https:\/\/canal.ugr.es\/noticia\/la-facultad-de-derecho-celebra-la-festividad-de-su-patron-san-raymundo-de-penafort\/)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Vista de uno de los claustros interiores del antiguo Colegio de San Pablo de Granada en la actualidad<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Portada del antiguo Colegio de San Pablo de Granada, actual Facultad de Derecho de la Universidad de Granada<\/h3>\n
Portada del antiguo Colegio de San Pablo de Granada, actual Facultad de Derecho de la Universidad de Granada. Fuente: Wikimedia, CC BY-SA 3.0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:UniversidadGranada.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Portada del antiguo Colegio de San Pablo de Granada, actual Facultad de Derecho de la Universidad de Granada<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Interior de la iglesia de Santa Catalina del Colegio de la Compa\u00f1\u00eda de Jes\u00fas en C\u00f3rdoba<\/h3>\n
Interior de la iglesia de Santa Catalina del Colegio de la Compa\u00f1\u00eda de Jes\u00fas en C\u00f3rdoba (actual parroquia de El Salvador y Santo Domingo de Silos). Fuente: Wikipedia, CC0 1.0 (https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:C%C3%B3rdoba_-_Iglesia_del_Salvador_y_Santo_Domingo_de_Silos_(La_Compa%C3%B1ia)_1.JPG)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Interior de la iglesia de Santa Catalina del Colegio de la Compa\u00f1\u00eda de Jes\u00fas en C\u00f3rdoba<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n
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Fachada del antiguo Colegio de San Hermenegildo, Sevilla<\/h3>\n
Fachada del antiguo Colegio de San Hermenegildo, Sevilla. Fuente: jl FILPO, Wikipedia, CC BY 2.0 (https:\/\/es.m.wikipedia.org\/wiki\/Archivo:San_Hermenegildo_Sevilla.jpg)<\/div>\n <\/div>\n
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\n Fachada del antiguo Colegio de San Hermenegildo, Sevilla<\/a><\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n \n<\/div>\n <\/div>\n \n<\/div>\n <\/div>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":1934,"comment_status":"closed","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_vp_format_video_url":"","_vp_image_focal_point":[],"footnotes":""},"categories":[14,182],"tags":[],"class_list":["post-2275","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-banco-imagenes","category-cultura-imagenes","entry","has-media"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2275","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2275"}],"version-history":[{"count":25,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2275\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3916,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2275\/revisions\/3916"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1934"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2275"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2275"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/grupo.us.es\/encrucijada\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2275"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}