{"id":4550,"date":"2026-10-07T21:27:35","date_gmt":"2026-10-07T21:27:35","guid":{"rendered":"https:\/\/grupo.us.es\/compoliticas\/?p=4550"},"modified":"2026-10-07T21:27:35","modified_gmt":"2026-10-07T21:27:35","slug":"la-imagen-insurrecta-visualidad-y-politica-en-videogramas-de-una-revolucion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/grupo.us.es\/compoliticas\/la-imagen-insurrecta-visualidad-y-politica-en-videogramas-de-una-revolucion\/","title":{"rendered":"La imagen insurrecta. Visualidad y pol\u00edtica en Videogramas de una revoluci\u00f3n"},"content":{"rendered":"<div>\n<p style=\"font-weight: 400;\">MONTERO S\u00c1NCHEZ, D. (2023). La imagen insurrecta. Visualidad y pol\u00edtica en Videogramas de una revoluci\u00f3n. En Harun Farocki. Contra la industria del pensamiento. Shangrila Ediciones. (ISBN: 978-84-125928-8-7).<\/p>\n<\/div>\n<p><!--more--><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">Con una carrera art\u00edstica que se extiende a lo largo de varias d\u00e9cadas, las instalaciones y pel\u00edculas de Harun Farocki exploran consistentemente las distintas formas en las que las din\u00e1micas del poder se traducen social y culturalmente a trav\u00e9s de tecnolog\u00edas visuales. Desde los talleres de formaci\u00f3n profesional para desempleados (<em>The Interview<\/em>, 1997) al minucioso trabajo de creaci\u00f3n de im\u00e1genes publicitarias (<em>Still Life<\/em>, 1997) o al creciente rol de la imaginer\u00eda digital en la industria de la guerra (<em>Serious Games<\/em>, 2010), el trabajo de Farocki registra los mecanismos a trav\u00e9s de los que los actos de visi\u00f3n se inscriben en marcos econ\u00f3micos y pol\u00edticos m\u00e1s amplios. Sin embargo, a\u00fan son escasas las contribuciones cr\u00edticas que tratan la relevancia de Harun Farocki desde los planteamientos te\u00f3ricos de los estudios visuales. El presente art\u00edculo eval\u00faa la obra de Farocki desde el punto de fuga de la visualidad abordando el concepto de \u00abimagen insurrecta\u00bb como una de las claves interpretativas m\u00e1s relevantes de su pel\u00edcula <em>Videogramas de una revoluci\u00f3n<\/em> (1992), en la que a trav\u00e9s de im\u00e1genes tomadas por videoaficionados y de las emisiones de la televisi\u00f3n nacional rumana Farocki explora el funcionamiento de la visualidad en el contexto de inestabilidad social y pol\u00edtica que acabaron con la ejecuci\u00f3n de Nicolae Ceaucescu en Ruman\u00eda durante la Navidad de 1989. En el filme, la \u00abimagen insurrecta\u00bb se concibe desde una violencia discursiva que no puede sostenerse en el tiempo sin institucionalizarse, aunque durante un fugaz periodo \u00e9sta emerge como un espacio de legitimaci\u00f3n en el que la revoluci\u00f3n consiste principalmente en ser visto; una aut\u00e9ntica fuente de poder capaz de transformar el sentido de la historia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>MONTERO S\u00c1NCHEZ, D. (2023). La imagen insurrecta. Visualidad y pol\u00edtica en Videogramas de una revoluci\u00f3n. En Harun Farocki. Contra la industria del pensamiento. Shangrila Ediciones. 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